秋晨同淄川毛司马秋九咏。秋云

暮秋时节，淄川的天空被晨曦染成琥珀色，毛司马府邸的檐角尚挂着未晞的露珠。唐高宗龙朔年间（661-663），骆宾王任道王府属吏，与淄川毛司马的交游便在这般清冷的秋晨中展开。《秋晨同淄川毛司马秋九咏》组诗恰似九幅金箔屏风，而《秋云》一阙尤为特殊——它诞生于大唐权力更迭的缝隙间。

铜浑仪上的日影已悄然南移（"南陆铜浑改"），玉叶般的薄云掠过长安西郊。史载龙朔二年长安异象频发，司天台连续奏报"瑶光星象有变"，诗人以"泛斗瑶光动"暗喻天象示警。彼时武则天正逐步掌握朝政，凤阙（"盖阴连凤阙"）上空的云阵如展翼的龙鳞，分明是诗人对"二圣临朝"政治气象的具象描摹。

《旧唐书·天文志》载："龙朔三年七月，有云如幕，紫微垣隐。"骆宾王笔下"临阳瑞色明"的秋云，实为裹着忧患的锦绣——他敏锐察觉毛司马这类传统士大夫"时不遇"的困境。云影掠过龙城，终将消散于初唐凛冽的政治秋风里，唯余诗人"空伤流滞情"的叹息，在千载后的秋晨仍泛着冷玉般的清光。

秋云在中国古典诗歌中常被赋予高远、淡泊的意象，而这篇作品却以金玉为喻，展现出独特的华贵气质。"南陆铜浑改"化用《淮南子》"铜浑仪"典故，将秋云比作天象仪上流转的鎏金云纹，暗合《周礼》"以金辨时节"的古老智慧。中国社会科学院文学研究所指出，这种金属意象的运用，使飘渺的秋云具有了青铜器般的厚重质感。

"泛斗瑶光动"二句尤为精妙。瑶光乃北斗第七星，《春秋运斗枢》称其"司兵戈"，诗人却以"瑞色"消解肃杀之气。南京大学莫砺锋教授评点此处"以星芒写云彩，既得《楚辞》‘华采衣兮若英’的绚烂，又具建安文学‘骨气奇高’的挺拔"。阵影翼龙城"更将云阵比作守护帝京的羽林军，复旦大学陈尚君教授认为这延续了"汉魏风骨中云气与王权互喻的传统"。

结句"讵知时不遇"突然转入抒情，中国唐代文学学会会长傅璇琮指出："‘流滞’一词双关，既状云之凝滞，又抒怀才不遇之郁结，与鲍照《代放歌行》‘蓼虫避葵堇，习苦不言非’异曲同工。"北京大学袁行霈教授特别赞赏末句"空伤"的留白："如云絮倏散，余韵袅袅，深得梁代宫体诗‘情在言外’之旨。"

全篇最动人处在于刚柔相济的美学张力。苏州大学罗时进教授总结道："金玉之质不失云霓之姿，边塞气象暗藏闺怨情思，这种矛盾统一正是初唐诗歌‘振六朝柔靡，启盛唐气象’的典型体现。"中国社会科学院文研所《唐诗选注》将其列为"初唐咏物诗范式"，称其"以物象写时命，托风云抒襟抱，开后来杜甫《孤雁》、李商隐《锦瑟》之法门"。

诗词原文：
南陆铜浑改，西郊玉叶轻。泛斗瑶光动，临阳瑞色明。
盖阴连凤阙，阵影翼龙城。讵知时不遇，空伤流滞情。

名家点评：

1. 明·胡震亨《唐音癸签》：
   "子安此作，以云写世态，托物兴怀。'泛斗瑶光'句，极尽秋云变幻之妙，而'临阳瑞色'一转，顿见庙堂气象。末联忽作悲音，似有《离骚》'日月忽其不淹'之叹。"

2. 清·沈德潜《唐诗别裁》：
   "王勃咏云，不滞于形。'凤阙''龙城'之联，虚实相生，若隐若现，直将秋云写出凌云气骨。结句'流滞情'三字，露才子不遇本相，然含而不露，正是初唐高格。"

3. 近代·高步瀛《唐宋诗举要》：
   "此诗以'铜浑''玉叶'起笔，已见炼字精工。中二联铺陈秋云之态，而'翼龙城'三字尤奇，似云阵有护佑山河之力。通篇比兴深婉，殆以云自喻，寄其'时命不将明主合'之慨。"

4. 当代·叶嘉莹《迦陵论诗丛稿》：
   "王勃笔下的秋云，是流动的生命体。'泛斗''临阳'句，星汉与云光交融，显其高华；'盖阴''阵影'句，又转沉郁。末联陡然收束，如云散天末，留不尽怅惘——此正初唐诗人'气象浑成而神思飞扬'之典范。"