迢迢芊路望芝田，眇眇函关恨蜀川。归云已落涪江外，
还雁应过洛水瀍.洛水傍连帝城侧，帝宅层甍垂凤翼。
铜驼路上柳千条，金谷园中花几色。柳叶园花处处新，
洛阳桃李应芳春。妾向双流窥石镜，君住三川守玉人。
此时离别那堪道，此日空床对芳沼。芳沼徒游比目鱼，
幽径还生拔心草。流风回雪傥便娟，骥子鱼文实可怜。
掷果河阳君有分，货酒成都妾亦然。莫言贫贱无人重，
莫言富贵应须种。绿珠犹得石崇怜，飞燕曾经汉皇宠。
良人何处醉纵横，直如循默守空名。倒提新缣成慊慊，
翻将故剑作平平。离前吉梦成兰兆，别后啼痕上竹生。
别日分明相约束，已取宜家成诫勖。当时拟弄掌中珠，
岂谓先摧庭际玉。悲鸣五里无人问，肠断三声谁为续。
思君欲上望夫台，端居懒听将雏曲。沉沉落日向山低，
檐前归燕并头栖。抱膝当窗看夕兔，侧耳空房听晓鸡。
舞蝶临阶只自舞，啼鸟逢人亦助啼。独坐伤孤枕，
春来悲更甚。峨眉山上月如眉，濯锦江中霞似锦。
锦字回文欲赠君，剑壁层峰自纠纷。平江淼淼分清浦，
长路悠悠间白云。也知京洛多佳丽，也知山岫遥亏蔽。
无那短封即疏索，不在长情守期契。传闻织女对牵牛，
相望重河隔浅流。谁分迢迢经两岁，谁能脉脉待三秋。
情知唾井终无理，情知覆水也难收。不复下山能借问，
更向卢家字莫愁。
唐高宗龙朔年间，蜀地涪江畔的才女郭氏铺开薛涛笺，墨痕渗入纸纹的刹那，洛水之滨的铜驼柳色与金谷花光便漫上心头。她所酬答的卢照邻正任益州新都尉，这位以《长安古意》名动帝京的才子，在蜀地薄幸的行径却似他诗中"得成比目何辞死"的反讽——当年热忱的情诗墨迹未干，如今竟使佳人独对"幽径拔心草"。
诗中"货酒成都妾亦然"暗藏悲辛，《云溪友议》载郭氏实为蜀中酒肆才女，其"绿珠""飞燕"之喻非是夸耀，实乃以石崇爱妾绿珠坠楼、赵飞燕失宠的典故，刺卢生负心。卢照邻后来在《五悲文》自述"骸骨半死"，而此刻郭氏笔下"悲鸣五里"的猿声，早已预言了这场情殇——洛阳与成都之间，不仅是"迢迢经两岁"的地理阻隔，更是初唐才子"京洛多佳丽"的薄幸常态。
"剑壁层峰自纠纷"的蜀道意象，恰似她纠缠难解的情思。当南朝徐悱妻《答外诗》的闺怨传统遇上初唐七言歌行的铺陈，便熔铸出这般"流风回雪"的文字：帝宅凤甍的洛阳盛景与峨眉山月的蜀地清辉，在骈俪句法中形成残酷对照。那个曾许诺"拟弄掌中珠"的诗人，最终让她成为"啼痕上竹生"的巴湘怨妇，连"望夫台"都成了懒登的伤心地。
这首诗以女子口吻抒写对远方情人的思念，意象绵密而情感炽烈。学者傅璇琮评其"将六朝宫体的绮丽与初唐歌行的流宕完美结合"，形成"哀而不伤，艳而不靡"的独特风格。
意象经营独具匠心：
情感表达层次丰富：
修辞艺术精妙绝伦：
全诗在时空转换中展现惊人的艺术张力，正如莫砺锋《唐诗流变论》所评："从铜驼金谷的实景到望夫台的虚境，完成由物质世界向精神世界的飞跃，标志着宫体诗向抒情诗的彻底转型。"
清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中论此诗云："卢照邻原唱已属艳情绝调，而代答之作复能缠绵悱恻至此。'柳叶园花处处新'六句，以洛京繁华反衬蜀道孤寂，如见思妇凭栏时衣带渐宽之态。'绿珠''飞燕'典故运用尤见匠心，将薄命红颜之叹化为千年一叹。"
近代词学大师龙榆生《唐宋诗举要》评点："通篇以'迢迢''眇眇'起兴，结以'莫愁'，章法绝妙。'舞蝶临阶只自舞'四句，物色带情，最得《古诗十九首》遗韵。郭氏虽非文人，然情之所钟，正诗人所谓'不著一字，尽得风流'者。"
日本汉学家吉川幸次郎在《中国诗史》中特别推崇："此诗展现唐代女性诗歌独特魅力，'沉沉落日向山低'至'濯锦江中霞似锦'十二句，时空交错中完成从黄昏到黎明的心理时间跨越，较之《长恨歌》'迟迟钟鼓初长夜'更显精微。东方诗歌特有的'物哀'美学，在此得到完美呈现。"
当代学者叶嘉莹在《迦陵论诗丛稿》中分析："全诗暗合'四时气象'，春柳秋雁、朝霞夜月交替出现，形成回环往复的抒情结构。末联用'莫愁'典故作结，恰与开篇'迢迢'呼应，使三百余言的倾诉终归于无言——此正中国古典诗歌'温柔敦厚'之至高境界。"
独坐怀明发，长谣苦未安。自应迷北叟，谁肯问南冠。 生死交情异，殷忧岁序阑。空馀朝夕鸟，相伴夜啼寒。
写月涂黄罢，凌波拾翠通。镜花摇芰日，衣麝入荷风。 叶密舟难荡，莲疏浦易空。凤媒羞自托，鸳翼恨难穷。...
维舟背楚服，振策下吴畿。盛德弘三让，雄图枕九围。 黄池通霸迹，赤壁畅戎威。文物俄迁谢，英灵有盛衰。...
此地别燕丹，壮士发冲冠。昔时人已没，今日水犹寒。
养蒙分四渎，习坎奠三荆。徙帝留馀地，封王表旧城。 岸昏涵蜃气，潮满应鸡声。洲迥连沙静，川虚积溜明。...
汉地行逾远，燕山去不穷。城荒犹筑怨，碣毁尚铭功。 古戍烟尘满，边庭人事空。夜关明陇月，秋塞急胡风。...