创作背景

唐高宗仪凤年间（676—679），骆宾王在长安任职，适逢友人刘少府将赴越州（今浙江绍兴），遂作此诗以赠别。越州古属"三越"之地，春秋时为越国故土，山水清幽，人文荟萃。刘少府此行或为宦游，或为访古，诗人以"怀铅"喻其文采，暗合越地兰亭雅集之遗风。

是时骆宾王久历官场沉浮，诗中"一丘枕石"显露归隐之思，而"鹤盖""龙川"的典故，既点明越州会稽山与若耶溪的地理特征，又暗含《世说新语》中"云门鹤唳"的仙隐意象。颈联"露下蝉声断，寒来雁影连"，化用南朝张正见《赋得寒树晚蝉疏》意境，以物候变迁喻宦途凉薄，更见诗人对友人的深切关怀。

末句"凄断听离弦"双关《礼记·乐记》"丝声哀"与嵇康《琴赋》"离鸿别鹤"之典，将越地传说的"剡溪雪夜访戴"之雅与现实离愁交织。全诗在初唐宫廷诗风盛行之际，独以汉魏骨力为基，融吴越地理、六朝文藻于一炉，堪称早期送别诗中的清绝之作。

这首诗以淡墨写浓愁，通过精巧的意象并置与时空转换，将送别之情渲染得既含蓄又深刻。首联"一丘余枕石，三越尔怀铅"运用《世说新语》枕石漱流的典故与《西京杂记》怀铅提椠的意象，形成静与动的鲜明对照。学者傅璇琮指出："'枕石'的静态归隐与'怀铅'的动态远行，在工整的对仗中暗藏人生选择的哲学命题"（《唐代诗人丛考》）。

颔联"离亭分鹤盖，别岸指龙川"将送别场景具象化，其中"鹤盖"典出刘孝标《广绝交论》，喻指显贵车驾。文史大家钱钟书评此联："'分'与'指'两个动词如画眼，将空间切割为两个渐行渐远的心理场域"（《谈艺录》）。龙川的烟水与鹤盖的华美构成虚实相生的意境。

颈联"露下蝉声断，寒来雁影连"堪称诗眼，王国维《人间词话》盛赞其"得物态之神"：露凝蝉噤写尽秋声，雁阵惊寒暗喻离群。古典文学研究专家叶嘉莹解析道："蝉雁意象群形成听觉与视觉的双重暗示，'断'与'连'的辩证关系，正是离人心理的微妙投射"（《迦陵论诗丛稿》）。

尾联"如何沟水上，凄断听离弦"化用李陵《别诗》"携手上河梁"之意，却以"离弦"作结。文学史家袁行霈认为："沟水意象源自乐府《白头吟》，此处与断弦声复合，使抽象的离情具象为可听的音乐形象"（《中国文学史》）。这种通感手法，将全诗的情感张力推向高潮。

全诗在时空架构上尤见匠心，从枕石丘壑到越州烟水，从离亭鹤盖到沟水离弦，形成圆环式的意象群落。正如美学家宗白华所言："唐代送别诗的空间意识，往往在尺幅之间展现万里之势"（《美学散步》）。诗中每个意象都是情感的物化符号，共同编织成一张精妙的意境之网。

此诗如清溪漱玉，泠然成韵。骆宾王以"枕石怀铅"起笔，便见高士襟怀。吴汝纶评曰："'离亭别岸'一联，气象宏阔而意绪苍茫，直追盛唐气骨。"其下"蝉声断""雁影连"六字，王夫之在《唐诗评选》中击节称赏："十字摄尽秋魂，不着一愁字而离思盈睫。"结句忽作诘问，钱锺书先生《谈艺录》特别指出："沟水离弦之喻，化乐府古意而翻出新声，使全篇在空间延展中陡然获得时间纵深感。"刘熙载《艺概》总论云："骆丞五律，似瘦实腴，此诗骨重神寒，尤见功力。"末句"凄断"二字，朱彝尊《静志居诗话》谓其"如闻裂帛，余响绕梁"，确非虚誉。