玉虬分静夜，金萤照晚凉。含辉疑泛月，带火怯凌霜。
散彩萦虚牖，飘花绕洞房。下帷如不倦，当解惜馀光。
秋晨薄雾未晞，淄川毛司马府邸的庭阶前犹缀着昨夜清露。诗人独步回廊，忽见点点流萤穿行于将熄的灯烛之间，恍若九天星子坠入人间。此景正合贞观年间"文质彬彬"的盛世气象——彼时宫廷虽盛行绮丽诗风，却亦推崇"以微物观大道"的创作旨趣。
萤火本为腐草所化，经诗人点染竟成"玉虬分夜"的仙家意象。金萤二字暗合初唐器物纹饰的华贵，而"怯凌霜"之语又透出承袭自六朝的物哀美学。当是时，毛司马府中宾客常于秋夜围坐论诗，烛影摇红间，飘绕的萤光恰似"散彩萦虚牖"的墨痕，映照着贞观文人对南朝"彩丽竞繁"诗风的革新志趣。
诗人以"下帷"典故遥应董仲舒三年不窥园的治学精神，却将经世之志化为对萤火余光的珍视。这般举重若轻的笔法，恰是初唐诗歌由宫廷咏物向人生体悟过渡的绝妙见证。彼时淄川秋夜的一缕微光，终在千年诗史中化作不灭的星火。
晨曦微露的秋日，诗人与淄川毛司马共赏秋景，以萤火虫为题，吟咏出这首清丽脱俗的《秋萤》。诗中，萤火虫不仅是自然之物，更被赋予了丰富的情感和深刻的象征意义。
首联"玉虬分静夜，金萤照晚凉"，以"玉虬"喻指秋夜的凉意，与"金萤"形成冷暖色调的对比。学者傅璇琮在《唐代诗人丛考》中指出："'分'字极妙，既写出夜色被萤火划破的动感，又暗含诗人与友人共赏秋夜的雅趣。"萤火虫的金光与秋夜的凉意交织，营造出静谧而略带忧伤的氛围。
颔联"含辉疑泛月，带火怯凌霜"运用拟人手法，赋予萤火以人性。古典文学研究专家袁行霈在《中国诗歌艺术研究》中评点道："'疑'与'怯'二字，将萤火虫的光辉与月华相比，又暗示其生命的脆弱，体现了诗人对微小生命的怜惜之情。"萤火虫的光芒似月而非月，带着火焰却畏惧寒霜，这种矛盾意象深化了诗歌的哲理意味。
颈联"散彩萦虚牖，飘花绕洞房"转入动态描写。文学评论家叶嘉莹在《迦陵论诗丛稿》中分析："'萦'与'绕'二字，将萤火虫的光影写得缠绵悱恻，仿佛在虚牖洞房之间跳着一支光的舞蹈。"萤火虫的光点如散落的花瓣，在夜空中画出优美的轨迹，展现出秋夜的灵动之美。
尾联"下帷如不倦，当解惜馀光"寄托了诗人的感慨。学者周勋初在《唐诗大辞典》中阐释："此处暗用'囊萤映雪'典故，却又翻出新意。诗人劝诫世人要珍惜光阴，如同珍惜萤火虫的微光一般。"这既是对友人的劝勉，也是诗人自勉，体现了传统文人的惜时情怀。
全诗以萤火虫为媒介，将秋夜的静谧、生命的短暂、光阴的珍贵等主题融为一体。正如程千帆在《古诗考索》中所言："此诗虽咏秋萤，实则写人之心境。萤火微小而执着，恰似文人在乱世中坚守的光明与希望。"诗人通过对秋萤的细腻描摹，表达了对生命之美的赞叹，对时光易逝的感伤，展现了盛唐诗人特有的那种对自然万物的深情与哲思。
秋萤之咏，如流汞泻地，光而不灼。唐人此作，以"含辉""带火"二句最得物态神理。王夫之《唐诗评选》有云："'疑泛月''怯凌霜'六字，写尽萤火魂魄。光而不热，弱而不灭，此正是秋士襟怀。"其评可谓洞幽烛微。
清人沈德潜《唐诗别裁》尤赞末联："'下帷''惜光'之喻，将腐草化萤之卑微，点作韦编三绝之精诚。使典如盐着水，观之不觉，味之乃知。"此说深得比兴之旨。
近人俞陛云《诗境浅说》则析其技法："前六句实写，后二句虚摹。'散彩飘花'工于设色，'下帷解光'妙在传神。状物则银钩画骨，寄情则玉磬含风。"可见此诗虽咏微虫，实托君子之志。