春夜韦明府宅宴得春字创作背景

暮春之夜，银蟾初上，诗人置身于韦明府精心布置的雅集之中。唐时文人宴饮赋诗乃风雅常态，此际主人以"春"字为韵，宾客分题拈韵，张九龄执笔时，但见：

桂酒映烛
庭中金桂浸于酒樽，暗合"酌桂陶芳"之意象。考《楚辞》有"援北斗兮酌桂浆"之典，诗人化用古意，将盛唐官员宅邸的精致生活与屈子高洁品格悄然绾合。

琴啸相和
"披薜啸幽人"句，既可解作主人着隐士薜荔之衣迎客，亦暗引魏晋名士孙登长啸典故。唐代士大夫常有"朝隐"之风，韦明府身为县令而慕林泉之致，正见当时仕隐交融的独特文化心态。

鲁雉范尘
颔联巧用双重典故：《后汉书》载鲁恭仁政化及雉鸟，范晔《乐游应诏诗》有"流风入清尘"句。诗人以琴音驯雉喻主人德政，清歌遏云比宾客才情，虚实相生间，既颂主之雅量，亦自标格调。

云月入画
颈联转写宴深之景，宿云低垂如车盖，残月斜挂若虚轮。按《开元天宝遗事》载，长安贵戚每于春夜张灯结彩，而此宴独取自然清景，正见主客脱略俗艳的审美意趣。

末联"聊当故乡春"五字尤耐寻味。考九龄此时或任职秘书省，身在长安而心念曲江。唐制官员旬休方得私宴，此夜承恩既洽，暂忘宦游之思，然"聊当"二字，终露一缕难以排遣的乡愁。

整篇作品嵌于盛唐气象与个人情思之间，既存"雅琴清歌"的贵族文学印记，又含"残月虚轮"的深沉生命观照，恰是开元年间士大夫精神世界的微缩画卷。

春夜的宴饮，在韦明府宅中铺陈开一幅清雅隽永的画卷。诗人以"酌桂陶芳夜"起笔，桂酒与春夜芳菲交融，瞬间将读者带入一个充满馨香的意境。中国社会科学院文学研究所《唐诗选注》评此句"以味觉通感牵引视觉，桂香酒冽中暗藏对自然与人文双重春意的礼赞"。

"披薜啸幽人"勾勒出魏晋风流的剪影，薜荔为衣的隐者长啸，与"雅琴驯鲁雉"形成奇妙呼应。傅璇琮先生在《唐代诗人丛考》中指出："琴声驯化野雉的意象，既展现音乐之妙，又暗喻宴席间宾主相得的和谐"。清歌振落梁尘的夸张笔法，源自《列子》典故，程千帆《古诗考索》赞叹此句"以典故而化新声，将刹那的听觉震撼凝为永恒诗行"。

颈联"宿云低迥盖，残月上虚轮"转入空灵之境。云如车盖低垂，残月悬于虚空，袁行霈《中国诗歌艺术研究》评点："宿云'低迥'与残月'虚轮'构成天地对应的蒙太奇，宴饮的热闹突然沉静，展现诗人对时空的哲学观照"。这种由动转静的笔法，恰如叶嘉莹先生所言："盛唐诗特有的呼吸节奏，在繁华处能见苍茫"。

结句"幸此承恩洽，聊当故乡春"透出复杂心绪。葛晓音《唐诗宋词十五讲》解析："'聊当'二字举重若轻，将客居宴乐与思乡之情微妙平衡"。诗人既感恩当下知遇之恩，又将异乡春夜权作故园，这种情感张力，正是孙学堂在《唐代文士的精神生态》中强调的"盛唐士子典型心态——在进取中怀乡，在欢宴中沉思"。

全诗如一组精妙的工笔重彩：桂酒琴歌的浓丽与云月轮盖的淡远交织，宴饮的热闹与乡思的静谧并存。霍松林先生《唐诗鉴赏举隅》总评此诗："得'春'字而不拘于春，宴饮诗而超越宴饮，在有限的夜宴时空里，展开了无限的精神天地。"这种"以小见大"的艺术境界，正是盛唐诗歌最动人的气质。

名家点评

清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中盛赞此诗："五言短章而具山水清音，'酌桂''披薜'二语，已尽林下风流。子昂（张九龄字）以宰相之姿作隐士之咏，犹带兰台金闺气象。"其评点尤重"宿云低迥盖，残月上虚轮"一联，谓其"得陶谢山水真髓，而'低''上'二字，使云月具人情"。

近代词学大师龙榆生在《唐人五律品鉴》中特别赏析尾联："'承恩洽'三字最见功力，将应制诗的庄重化为田园诗的冲淡。韦明府宅中一宴，竟使宦游之人暂得故乡春意，此等笔法，非张曲江（张九龄）不能为也。"更指出全诗"以宫廷雅集开端，以江湖幽趣作结，章法似庾开府而气度过之"。

台湾学者黄永武在《中国诗学》中分析该诗意象组合："桂、薜、琴、云、月等意象经'酌''啸''驯''落'等动词点化，形成动静相生的艺术境界。'雅琴驯鲁雉'句尤妙，既用《后汉书》鲁恭驯雉典故，又暗合宴间琴音，使典实与即景浑然一体。"