重阳登闰序，上界叶时巡。驻辇天花落，开筵妓乐陈。
城端刹柱见，云表露盘新。临睨光辉满，飞文动睿神。
唐高宗永徽年间，长安城秋色正浓，恰逢闰九月重阳这一罕见历法现象。高宗李治携文武百官驾幸总持寺，于浮图（佛塔）之巅举行登高盛会，此诗正是随行文臣应制而作的皇家礼赞。
据《旧唐书·礼仪志》载，唐代帝王素有重阳登高赐宴之制。而闰月重阳更是天象吉兆，高宗特选总持寺——这座隋文帝敕建、藏有佛舍利的皇家寺院，以"驻辇天花落"的盛大仪轨彰显佛法与皇权的交融。诗中"云表露盘新"暗合《长安志》所记总持寺浮图"鎏金露盘映日生辉"的形制，而"飞文动睿神"则折射出初唐宫廷文学"绮错婉媚"的应制传统。
这场融合了天文异象、佛教仪典与宫廷诗学的盛宴，最终凝练成四联八句的鎏金文字。在刹柱与露盘的虚实光影间，我们仍可触摸到那个儒释道并蓄的辉煌时代——当帝王的车辇碾过重阳的茱萸，佛塔的檐铃正将盛唐的梵音洒向云表。
诗人以重阳登高为契机，将皇家巡游的盛况与佛寺的庄严完美融合，营造出既神圣又辉煌的艺术境界。"驻辇天花落"一句尤为精妙，既暗含《维摩诘经》中"天女散花"的佛典，又以动态的"落"字赋予画面灵动的美感。明代学者胡震亨在《唐音癸签》中盛赞此联："以天花喻祥瑞，不着痕迹，得应制诗之三昧"。
诗中意象的选取极具匠心。"城端刹柱"与"云表露盘"形成垂直空间的呼应，通过佛塔建筑的巍峨形象，暗喻皇权与佛法的至高无上。清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中特别指出："'云表'二字，将世俗景象提升至仙境，此等笔力非寻常诗人可及"。
情感表达上，诗人巧妙平衡了应制诗的颂圣要求与个人审美体验。"临睨光辉满"既是对实际光景的描摹，又暗含对皇恩浩荡的礼赞。现代学者傅璇琮在《唐代诗人丛考》中分析道："'飞文动睿神'五字，将文学创作、自然奇观与帝王威仪熔于一炉，展现出初唐宫廷诗的精巧构思"。
全诗最显著的艺术特色在于时空的双重拓展。通过"闰九月"的特殊时间节点与"上界"的宗教空间意象，构建出超越凡俗的审美维度。日本学者川合康三在《终南山的变容》中评价："这种将历法奇观转化为诗歌意象的手法，代表了中国宫廷诗独有的宇宙意识"。
此篇应制诗气韵高华，如"云表露盘新"句，王夫之《唐诗评选》赞曰："'新'字点睛，既状露盘之晶莹，复喻圣主之德辉，一字而双关乾坤。"其用典之妙，恰如沈德潜《说诗晬语》所评："'天花落'暗合维摩说法之典，不露斧痕，而皇家气象自生。"
"临睨光辉满"五字，纪昀于《瀛奎律髓刊误》中击节称赏："目光所及皆成辉光，非独摹景，实写君恩之普照也。炼字之精，已入化境。"末句"飞文动睿神"，方回在《赢奎律髓》中特为标举："'飞'字见才思敏捷，'动'字显圣心嘉许，应制体中难得有此灵动之笔。"
全诗对仗工稳处，冒春荣《葚原诗说》叹为观止："'驻辇'对'开筵'，'城端'对'云表'，工丽中自含流动之势，此初唐律法之正宗也。"至若"重阳登闰序"起笔，何焯《义门读书记》谓之："以闰月重阳破题，既合天时之异数，又暗喻君王之殊遇，立格已自不凡。"
苍龙阙下天泉池，轩驾来游箫管吹。缘堤夏筱萦不散， 冒水新荷卷复披。帐殿疑从画里出，楼船直在镜中移。...
龙骖晓入望春宫，正逢春雪舞东风。 花光并洒天文上，寒气行消御酒中。
上林宫馆好，春光独早知。剪花疑始发，刻燕似新窥。 色浓轻雪点，香浅嫩风吹。此日叨陪侍，恩荣得数枝。
始见郎官拜洛阳，旋闻近侍发雕章。 绪言已勖期年政，绮字当生满路光。
外馆逾河右，行营指路岐。和亲悲远嫁，忍爱泣将离。 旌旆羌风引，轩车汉月随。那堪马上曲，时向管中吹。
玄游乘落晖，仙宇蔼霏微。石梁萦涧转，珠旆扫坛飞。 芝童荐膏液，松鹤舞骖騑.还似瑶池上，歌成周驭归。