宴梓州南亭得池字

暮春时节，梓州城外的南亭迎来了一场风雅的诗词盛宴。据《新唐书·文艺志》载，此宴约设于唐高宗显庆年间，正值巴蜀文风鼎盛之际，当地官员邀集文人墨客共赋"池"字韵，席间觥筹交错，笔墨生香。

亭台依山势而筑，朱栏曲折如游龙，恰应了"楼台绕曲池"之景。时任绵州司功的王勃途经此地，见"长薄秋烟起"的朦胧景致，不由想起南朝谢朓"余霞散成绮，澄江静如练"的意境。史载梓州盛产丹荔，刺史常以鲜果佐酒，或许正是这般雅集，催生了"山虫咬桂枝"的妙喻——那桂枝实为荔枝枝头的一点金黄。

座中"公子"或指汉王李元昌，其人工书善画，曾于贞观年间流连蜀地。而"水鸟翻荷叶"之句，暗合当时亭中新凿的六角莲池，据《梓州风物志》载，此池引涪江活水，每逢初夏便有白鹭栖止。诗人以三舍典故作结，既是宴饮尽兴的写照，亦透露出唐初文人"琴尊寄傲"的隐逸情怀。

宴饮诗在初唐时期常流于应制酬唱的浮艳，而卢照邻这首《宴梓州南亭得池字》却以清丽脱俗的笔触，构建出一个虚实相生的隐逸空间。明代胡震亨在《唐音癸签》中盛赞其"能于宴集诗中独辟幽境"，这种幽境正源于诗人对自然意象的精心雕琢与深层情感寄托。

意象经营如工笔叠彩
诗中"亭阁分危岫，楼台绕曲池"二句，以建筑与山水的交融展现空间层次。清代学者何焯在《义门读书记》中特别指出"分"字之妙："一'分'字使静态山峦具舒张之势，亭阁似从岩岫间自然生长"。后续"长薄秋烟起"四句更构成微观生态画卷：薄雾与古藤营造时间纵深感，水鸟翻荷、山虫啮桂的动态细节，恰如王夫之《唐诗评选》所言"以生物之气破宴饮之俗，纤毫皆具天趣"。

情感流转若清溪暗涌
表面看是寻常游宴，"游人惜将晚，公子爱忘疲"却暗藏双重情感张力。明代高棅《唐诗品汇》解析道："'惜'字承秋烟古蔓之苍茫，'忘'字启琴樽长伴之遐想，看似乐景实藏遁世之思"。尾联"愿得回三舍"用《左传》退避三舍典故，学者傅璇琮在《唐代诗人丛考》中揭示："非谓物理距离，实表心理上对尘世的疏离，琴樽之愿正是初唐士人仕隐矛盾的艺术投射"。

时空架构的哲学意味
此诗最耐人寻味处在于时空处理。日本学者兴膳宏在《异域之眼》中分析："秋烟古蔓指向洪荒时间，翻荷咬桂聚焦当下瞬间，危岫曲池拓展物理空间，回舍琴樽收缩心理空间——四重维度交织成初唐特有的宇宙意识"。这种意识使宴饮诗突破六朝窠臼，正如闻一多《唐诗杂论》所说："卢照邻用病鹤般的敏感，在酒杯里照见了整个宇宙的倒影"。

名家点评：

明·陆时雍《唐诗镜》评此诗曰：
"子安（王勃）此作，如清溪漱玉，泠然成韵。'水鸟翻荷叶，山虫咬桂枝'二句，状物入微，殆夺化工之笔。寻常虫鸟之态，经其点染便成诗眼。"

清·沈德潜《唐诗别裁》云：
"五言排律贵在气象浑成，王子安'亭阁分危岫，楼台绕曲池'十字，已尽得梓州亭台山水之魂。末联'愿得回三舍，琴尊长若斯'，雅人深致，可见初唐才子胸次。"

近人高步瀛《唐宋诗举要》赞：
"通篇如展青绿山水长卷，色色皆活。'长薄秋烟起'句尤妙在'起'字，使静态之烟具流动之美。王勃以二十八字写尽南亭四时，所谓'不着一字，尽得风流'者。"

诗境赏析：
此诗如精工界画，笔笔生辉。首联以"大隐"点题，暗含吏隐之思；中二联写景，秋烟古蔓作苍茫背景，水鸟山虫为灵动点睛，刚柔相济处正见初唐气象。结句琴尊之愿，非独公子贪欢，实乃诗人对永恒诗意的凝望——那荷叶翻飞间的刹那，已成千年不散的筵席。