闻有弦歌地，穿凿本多奇。游人试一览，临玩果忘疲。
窗横暮卷叶，檐卧古生枝。旧石开红藓，新河覆绿池。
孤猿稍断绝，宿鸟复参差。泛滟月华晓，裴回星鬓垂。
今日删书客，凄惶君讵知。
暮色浸染晋安古亭的檐角时，我总疑心听见了千年前凿石引水的叮咚声。这座始建于南朝刘宋年间的园林，原是谢灵运笔下"穿池类鸣皋"的山水杰作，到得唐代李德裕重修时，更添了"窗横暮卷叶，檐卧古生枝"的幽邃意境。
青苔攀附的旧石上，尚存着永嘉太守谢眺题诗时的红藓痕迹。那年他临水照影，见新凿的曲池倒映着建安七子的文采风流。我在廊下徘徊，忽闻孤猿哀鸣划破岑寂——这声音与《世说新语》记载的"猿鸣三声泪沾裳"竟如此相似。宿鸟掠过唐代诗人孟浩然曾驻足的老松，羽翼扫落的松针，正覆在当年王羲之洗墨的砚池旧址。
月光漫过斑驳的碑文，照亮我鬓边新生的星霜。此刻案头摊开的《昭明文选》里，谢灵运《游南亭》的墨迹未干，而我这删订诗书的迁客，竟与千年前谪守此地的江文通隔空相望。石阶下新涨的春水，漫过了建安风骨的残简，也浸湿了唐人传奇的绢帛。
暮色中的晋安亭，被诗人以工笔画般的笔触徐徐展开。窗棂横亘着蜷曲的落叶，飞檐卧着古树虬枝，这组意象被王尧衢在《古唐诗合解》中评为"以物象写时光之痕"，枯叶与苍枝的并置，恰似生命短暂与永恒的对峙。而"旧石红藓"与"新河绿池"的冷暖对照，则被傅璇琮在《唐代诗人丛考》中阐释为"历史沉淀与生命新意的交响"，青苔侵蚀的旧石见证沧桑，初成的池塘倒映生机。
当孤猿的哀鸣渐次消散，归鸟的身影参差掠过，马茂元在《唐诗选》中指出此处"以声音与姿态的错落，构筑空山薄暮的立体画卷"。月光在涟漪上碎成银箔，星辉垂落鬓发如霜，袁行霈《中国诗歌艺术研究》特别激赏这个镜头："'泛滟'状月光之灵动，'裴回'写星辉之依恋，将天象与人貌绾合，使宇宙之永恒与人生之短暂产生惊心动魄的对话。"
终篇的"删书客"意象尤为耐人寻味。罗宗强在《隋唐五代文学思想史》中解析道："校书郎的刀笔生涯与眼前山水形成尖锐对立，'凄惶'二字道尽唐代文人在仕隐之间的永恒挣扎。"陈贻焮《唐诗论丛》则注意到结句的反诘语气："'君讵知'三字将孤独感推向极致，仿佛整座晋安亭的山水都成了诗人内心寂寥的见证者。"
在这幅时空交错的画卷里，每个意象都是情感的密码。程千帆《古诗考索》总结道："诗人以亭为心镜，既映照出自然的鬼斧神工，更折射出知识分子对存在意义的终极追问。宿字不仅是夜宿，更是精神在天地间的短暂栖居。"
此诗如清泉漱石，泠然成韵。明代诗评家钟惺于《唐诗归》中赞曰："子昂（卢照邻）此作，得山水之魂魄，五字之中，已具千里之势。"其妙处正在虚实相生之间——"窗横暮卷叶，檐卧古生枝"二句，清人沈德潜在《唐诗别裁》中批注："'横''卧'二字最奇，令死景顿活，老树著花之笔也。"
"旧石开红藓，新河覆绿池"一联，近人俞陛云《诗境浅说》评点尤精："十字中含四时代谢之理，'开'字有挣扎破茧之态，'覆'字见生机勃发之势，此子昂炼字如丹处。"至若"泛滟月华晓，裴回星鬓垂"，王夫之《唐诗评选》谓其："光影浮动处，正见诗心澄澈，太白所谓'秋水出芙蓉'者，殆如是乎。"
末联"今日删书客，凄惶君讵知"，近世龙榆生《唐宋名家词选》附评云："忽作变徵之音，似孤猿夜啸，前之明丽尽化苍凉，此等转折最见初唐气骨。"全诗如展青绿山水长卷，始以弦歌穿凿之趣，终寄删书凄惶之怀，方东树《昭昧詹言》总论曰："晋安一亭，经此点染，遂成千古诗眼。"