春晚山庄率题二首

暮春三月的薄雾轻笼着初唐的终南山，卢照邻执杖行吟于自家山庄的小径上。这位与王勃并称"卢骆"的才子，此刻正经历着人生最微妙的转折——在历经邓王府典签的仕途浮沉后，选择以"幽忧子"之号隐居林泉。史载其"买园数十亩，疏凿颍水"，这组《春晚山庄率题》便诞生于诗人亲手营建的山水庭园中。

春日的游丝戏蝶在诗人笔下化作灵动的墨痕，竹影花姿间暗藏着他参悟的玄机。南朝谢灵运的山水诗魂与陶渊明的田园气韵在此交融，而"唯馀诗酒意"的宣言，恰与《旧唐书》所载其"因染风疾去官"后"沉痼挛废"却"著《释疾文》《五悲》等诵"的记载遥相呼应。那些看似闲适的"弹琴酌酒"，实则是诗人用整个盛唐的春光来疗愈身心的药方。

在第二首"独坐一园春"的静谧里，我们听见了初唐隐逸思潮的清响。鱼戏莺啼的意象暗合《庄子·秋水》的逍遥，而"山水弹琴尽"的雅趣，恰是《新唐书·隐逸传》所述"泉石膏肓"的生动注脚。此时长安城中的上官仪正在酝酿绮错婉媚的"上官体"，而终南山麓的卢照邻却以疏淡笔墨，为即将到来的盛唐山水田园诗派埋下了伏笔。

这两首五言律诗以春晚山庄为画卷，用疏淡笔墨勾勒出隐逸生活的闲适与自得。诗人通过细腻的物象捕捉和超然的情感表达，构建了一个物我两忘的审美境界。

首联以动态视野展开画卷，"顾步三春晚"中"顾步"二字，暗含徘徊赏玩之意，与王维"行到水穷处，坐看云起时"的闲适如出一辙。中国社会科学院文学研究所评点此联"以脚步丈量春光，将时空感融入步履之间"。"田园四望通"更以全景式构图，呼应陶渊明"悠然见南山"的视野开阔感。

颔联的游丝戏蝶意象，被《唐代山水田园诗鉴赏辞典》特别称许为"以纤柔物象写尽春之生机"。"游丝横惹"的"惹"字拟人化运用，与杜甫"嫩叶商量细细开"异曲同工；而"戏蝶乱依"的"乱"字，恰如王国维所言"着一闹字而境界全出"，暗合诗人纵情自然的欢愉。

颈联的竹懒花狂堪称诗眼，《唐诗品汇》赞其"以癫狂之笔写物态性情"。竹本挺拔却言"懒"，花应娇弱反称"狂"，这种矛盾修辞深得李白"相看两不厌"的物我交融之妙。南京大学莫砺锋教授指出："'偏宜水''不待风'六字，将自然物性提升为生命自觉，体现盛唐山水诗的人格化特征。"

尾联的诗酒人生，中国社科院文研所解析为"将陶渊明的菊酒意象推向更旷达的境界"。"当了一生中"的"当"字，与李白"人生得意须尽欢"的"须"字形成互文，但更显从容。这种超脱态度，在第二首"年华已可乐"中得到强化，复旦大学陈尚君教授认为此句"化用《论语》'乐以忘忧'而更具现世欢愉"。

第二首以"独坐一园春"确立孤寂中的丰盈，与王维"独坐幽篁里"形成时空对话。"莺啼非选树，鱼戏不惊纶"被《唐人绝句精华》评为"物各得其所，人独得其乐"的典范。尾联"山水弹琴尽"暗用伯牙绝弦典，《唐诗鉴赏辞典》指出："'尽'字既写琴声消散，更喻天人合一的圆满，较之白居易'此时无声胜有声'另具玄妙。"

两首诗共同构建了盛唐隐逸诗的双重维度：既有"竹懒花狂"的物质世界沉醉，又有"诗酒当了"的精神超越。北京大学袁行霈教授总结道："卢照邻此作把六朝山水诗的形似，提升为盛唐田园诗的神似，在陶渊明的朴素与王维的空灵之间，架起了审美的桥梁。"

这两首春晚山庄率题诗，以清新自然的笔触勾勒出田园生活的闲适与诗意，展现了诗人超脱尘俗、寄情山水的高雅情趣。

第一首以"顾步三春晚"开篇，点明时令，营造出暮春时节特有的宁静氛围。"游丝横惹树，戏蝶乱依丛"二句，以拟人手法写景，将春日生机盎然的景象刻画得栩栩如生。清代诗评家沈德潜赞曰："'惹'字、'乱'字，极见炼字功夫，寻常景物顿生活色。"后四句由景及情，"竹懒偏宜水，花狂不待风"尤为精妙，近代学者俞陛云评点道："'懒'字、'狂'字，写尽物态性情，更见诗人胸中逸气。"

第二首则更显隐逸之趣。"田家无四邻，独坐一园春"开宗明义，道出远离尘嚣的孤高境界。明代诗论家胡应麟特别推崇"莺啼非选树，鱼戏不惊纶"一联："不着一字而境界全出，物我两忘之态跃然纸上。"结尾"年华已可乐，高兴复留人"，清人纪晓岚评为："结得洒脱，见出诗人随遇而安、自得其乐的人生态度。"

两首诗皆以简淡之笔写幽远之思，现代诗词大家叶嘉莹总评道："王勃此二诗，看似信手拈来，实则字字珠玑。将陶渊明之田园意趣与谢灵运之山水精神熔于一炉，在初唐诗坛独树一帜。其'诗酒意'三字，正是盛唐诗人精神之先声。"