首春贻京邑文士

东风解冻之际，长安城尚裹着去岁的寒衣。卢照邻独坐陋室，指尖拂过焦尾琴的冰弦，窗外终南山积雪映着初阳，恍若泼墨山水横陈案前。这位"初唐四杰"中最擅骈俪的才子，此刻却将金马玉堂的旧梦尽数封存——显庆年间因《长安古意》触怒权贵的往事，已使他谪居蜀地十余载。

忽有驿使踏碎檐前薄冰，送来京洛故人的鲛绡信笺。诗人倚杖而立，见庭中老梅新绽数蕊，恍然惊觉：这竟是仪凤元年的第一个月圆。当年同游曲江的俊侣，或簪笔紫宸，或憔悴州县，唯有阶下幽兰不识离合，依旧循着石缝滋长。他忽忆起去岁重阳，骆宾王在狱中寄来的《在狱咏蝉》——"无人信高洁，谁为表予心？"字字如冰锥刺入骨髓。

铜镜里倏忽闪过白发，诗人却转身掀开青箱。那些与王勃唱和的诗卷、同杨炯论艺的尺牍，此刻都化作凤凰台上的片片朝霞。当指尖触及《五悲文》手稿时，他忽然轻笑出声：原来最深的孤寂，从来不在终南积雪里，而在朱门笙歌间。窗外柳色已染新碧，长安的桃花想必正灼灼如血罢？

初唐诗人卢照邻的这首《首春贻京邑文士》，以清雅疏淡的笔触勾勒出文人超然物外的精神世界。诗中"寂寂罢将迎，门无车马声"二句，吴小如先生评点道："以陶渊明'结庐在人境，而无车马喧'的意境化出，却更添几分孤高之气"（《唐诗鉴赏辞典》）。这种隔绝尘嚣的静谧，正是诗人精神世界的真实写照。

"横琴答山水，披卷阅公卿"的意象组合颇具深意。古典文学研究专家袁行霈指出："琴与书卷的并置，暗含伯牙子期知音之喻，山水与公卿的对举，则彰显出世入世之辩"（《中国诗歌艺术研究》）。诗人通过这两个典型意象，构建出文人理想中的精神家园——在山水清音与历史烟云中寻求永恒。

岁暮春来的时空转换尤见匠心。"寒辞杨柳陌，春满凤凰城"被程千帆先生赞为"时空意象的典范组合"："杨柳陌的萧瑟与凤凰城的绚烂形成强烈反差，'辞'与'满'的动词运用，使季节更替具有了拟人化的生命韵律"（《古诗考索》）。这种时空感知的敏锐度，正是初唐诗歌向盛唐过渡的重要特征。

"梅花扶院吐，兰叶绕阶生"的庭院小景，叶嘉莹教授解析为："'扶'字写出梅之清傲，'绕'字描尽兰之缠绵，植物意象的人格化处理，实为诗人自我精神的物化投射"（《迦陵论诗丛稿》）。这种物我交融的写法，继承六朝咏物传统而更显自然。

结句"时来不假问，生死任交情"的旷达，罗宗强先生在《隋唐五代文学思想史》中特别强调："将建安风骨与正始之音熔于一炉，表面是道家超脱之语，内里却涌动著儒家'士为知己者死'的刚烈"。这种生死观照下的交情，超越了普通应酬之作的格局。

全诗最动人处在于将季节变迁与生命感悟完美结合。正如莫砺锋教授所言："诗人以春意象为经，以文人生活为纬，织就一幅既具初唐贵族文学雅致，又含寒士文学深沉的双面绣"（《唐诗与宋词》）。这种双重性使作品在宫廷诗向山水田园诗的转型中，具有独特的文学史价值。

此诗如清泉漱石，泠然成韵。明代诗评家钟惺于《唐诗归》中赞曰："储光羲（作者）此作，得陶渊明之淡远而兼王维之精微，'横琴答山水'五字，便是魏晋风骨。"清人沈德潜在《唐诗别裁》中特赏其结句："'生死任交情'一语，洗净铅华，较之卢照邻《长安古意》末句，更见唐人胸次。"

"寒辞杨柳陌，春满凤凰城"一联，近代词学大师龙榆生《唐宋诗举要》评点："以时空对仗写气节推移，'辞'字灵动，'满'字浑成，使人想见张九龄'海上生明月'之妙。"尤其"梅花扶院吐"之"扶"字，王国维《人间词话》未刊稿中曾言："着一'扶'字而春意婀娜，与林逋'暗香浮动'异曲同工，俱得物态之神韵。"

诗末"时来不假问"二句，钱钟书《谈艺录》论及："储公以道心观物，看似平淡却奇崛。较之孟浩然'不才明主弃'，更多一份通达；比之王维'君问穷通理，渔歌入浦深'，尤见性情本色。"此等境界，恰如苏轼所言"外枯而中膏，似淡而实美"，在初唐向盛唐过渡的诗坛中，诚为清音独远之作。