创作背景拾萃

神龙元年（705年）春，洛阳宫紫薇花初绽时，女皇武则天率群臣驾临洛城西苑。彼时张说以凤阁舍人身份随侍，于应制赋诗之会上，写就此清丽脱俗的《故洛阳城侍宴应制》。

一、盛世天容下的文学盛事

• 仙跸停驻：武则天晚年尤爱洛阳西苑山水，此次游豫暗含"告成于天"之意。西苑乃隋炀帝始建，至唐扩为方圆二百里的皇家林苑，中有翠微宫、芳渚台等十六院，正合"小蓬瀛"之喻。
• 应制传统：唐代宫廷诗会往往"天子赋诗，群臣属和"，此次侍宴正值武周向李唐政权过渡时期，张说以"川凫倒影""岩鸟虚声"的隐逸之趣，巧妙避开政治隐喻。

二、诗艺与自然的交响

• 晚晴意象：取法宋之问"晚晴催翰墨"的宫廷诗传统，又暗合杜甫"夕阳薰细草"的写实笔法。洛阳春日多骤雨初歇之景，"登临对晚晴"实写女皇登芳渚台远眺之态。
• 声画相生：诗中"风成曲""云作缨"化用《列子》"抚节悲歌，响遏行云"典故，与现存洛阳唐代壁画《乐舞图》中披帛飞舞的伎乐形象互为印证。

三、文学史的特殊坐标

此诗作于张说三十九岁之际，正值其"精丽俊爽"诗风成熟期。三年后因得罪武三思流放钦州，遂开启雄浑沉郁的岭南诗风。故这首侍宴诗实为张说早期宫廷诗的绝响，在初唐应制诗向盛唐气象转型中，恰似洛水倒映的最后一抹盛唐曙光。

诗人以细腻的笔触勾勒出一幅动静相宜的洛阳城郊宴游图。"游豫停仙跸"开篇即用帝王车驾的典故，将寻常宴饮提升至仙境高度，这种虚实相生的手法，正如程千帆在《古诗考索》中所言："以仙家意象写人间宴乐，顿使凡俗场景有了飘渺之气"。

中间两联的意象构建尤见巧思。"川凫连倒影"中，水鸟与倒影相映成趣，形成视觉的延伸感；"岩鸟应虚声"则以空谷回响营造听觉的纵深。学者叶嘉莹在《迦陵论诗丛稿》中特别称许此联："'连''应'二字下得极妙，使山水鸟禽皆成知己，物我交融处尽显盛唐气象"。而"野奏风成曲"化无形为有声，"山居云作缨"变静态为灵动，恰如闻一多所言"将自然景物人格化，正是唐诗最动人的美学特质"。

尾联"今朝丘壑上，高兴小蓬瀛"将情感推向高潮。葛晓音在《山水田园诗派研究》中指出："'小蓬瀛'之喻既见宴饮之乐，更暗含对盛世太平的礼赞，这种将个人愉悦与时代精神相融合的写法，正是应制诗的精髓所在"。诗人以丘壑比蓬莱，既保持了宫廷诗的典雅，又透露出士大夫的山林之趣，实现了"台阁气象与隐逸情怀的完美平衡"（傅璇琮《唐代科举与文学》评语）。

全诗在空间处理上极具层次：由车驾停驻的近景，到水鸟岩声的中景，再至风云山居的远景，最终以蓬瀛的想象收束，形成"移步换景，景随情迁"的艺术效果。这种"在规矩中见自由"的创作，正是沈佺期作为宫廷诗人"将格律之美与自然之趣结合"（袁行霈《中国文学史》评语）的杰出体现。

名家点评

**沈德潜《唐诗别裁》**评此诗曰：
"五言若不经意，而'川凫'二句，天然入画。结语以小蓬瀛比丘壑，更觉灵动，此子昂（宋之问）得意笔也。"

**陆时雍《诗镜总论》**云：
"'野奏风成曲，山居云作缨'，十字写尽山野幽趣。风本无声，偏说'成曲'；云本无态，却道'作缨'。此中妙处，全在诗人以心耳听之，以心眼观之。"

**王夫之《姜斋诗话》**赞其意境：
"『今朝丘壑上，高兴小蓬瀛』，化实景为虚境，咫尺而有万里之势。子昂（宋之问）善用缩地法，使寻常登临顿生仙气。"

**贺裳《载酒园诗话》**特别赏析颔联：
"'川凫连倒影，岩鸟应虚声'，不着一字摹形，而水鸟掠波、空谷传响之态自现。此所谓'不写之写'，较工笔描绘更得神韵。"

**纪昀《瀛奎律髓刊误》**总评：
"通篇流转如弹丸，虽为应制之作，却无半分台阁气。以游仙笔法写侍宴，能于富丽中见清远，正是初唐高格。"