暮色中的桂江龙目滩，在盛唐诗人的笔下化作一卷流动的惊险与奇绝。此诗约作于天宝年间，诗人溯漓水赴苍梧途中所见。唐代的岭南道尚属烟瘴之地，而桂江作为连接湘漓与珠江的重要水道，其险滩激流中暗藏着无数谪宦文人的羁旅愁思。

龙目滩位于桂江中游，两岸苍崖夹峙，江心巨石如龙睛凸起。诗人以"停午出滩险"开篇，恰与《水经注》中"漓水至险，行者股栗"的记载相印证。中唐时期为开发岭南漕运，官府曾多次疏浚此段水道，然"巨石潜山怪"的天然险势仍令舟楫难行。那喷溅的江泉、入云的峰树，在诗人眼中化作动态的山水长卷——崖壁飞瀑是挥毫的泼墨，深篁幽洞藏着未遇的仙踪。

"挥袂日凡几"道尽唐代贬谪官员的典型行旅状态。据《元和郡县图志》记载，自桂州至苍梧需溯流三百余里，诗人却说"我行途已千"，这夸张的笔法里浸着木兰舟上的百转愁肠。当暮色染红江面，投宿苍梧郡时的"愁枕白云眠"，恰与张九龄"瘴江南去入云烟"的岭南书写遥相呼应，在壮丽的自然图景中，悄然沉淀着士人面对蛮荒之地的文化孤独。

这首诗以桂江龙目滩的险峻风光为背景，通过细腻的意象组合与情感流动，展现了唐代山水诗的典型美学特征。

意象的立体构建最具特色处在于诗人采用"多维度透视法"：远景中"峰攒入云树"以"攒"字活化群峰竞秀的动势，近观处"崖喷落江泉"的"喷"字赋予瀑布雷霆万钧之力。学者傅璇琮在《唐代诗人丛考》中特别指出，这种"垂直构图"将山体的巍峨与江流的奔腾形成空间张力，暗合谢灵运"连嶂竞千仞，背流各百里"的笔法。而"巨石潜山怪"的诡谲与"深篁隐洞仙"的幽邃，则构成虚实相生的神秘氛围，钱钟书《谈艺录》称此类意象为"山水中的神话基因"。

情感的双重变奏呈现明暗交织的脉络。白日行舟时"轻舟容易前"的畅快，至"挥袂日凡几"已转为羁旅疲惫，最终在"愁枕白云眠"中升华为天人合一的孤寂。宇文所安在《盛唐诗》中分析，这种从"物境愉悦"到"心境苍茫"的转换，实则是唐人"山水疗愈"的典型范式——正如皎然《诗式》所言"缘境不尽曰情"。特别值得注意的是"猿啸岭娟娟"的意象，罗宗强《隋唐五代文学思想史》认为此处化用郦道元"猿鸣三声泪沾裳"而反其意，以"娟娟"冲淡哀音，展现诗人对悲情的审美超越。

时空的哲学表达通过"我行途已千"与"暝投苍梧郡"形成强烈对照。莫砺锋在《唐宋诗论稿》中指出，这种"千里征途压缩为一日叙述"的手法，实为柳宗元"岭树重遮千里目"式的时空压缩，暗含《庄子》"小知不及大知，小年不及大年"的宇宙意识。而结尾"愁枕白云眠"，程千帆《古诗考索》解为"将具象愁思溶解于抽象天宇"，较之孟浩然"日暮客愁新"更显道家齐物意味。

全诗最终完成从险峻山水到澄明心境的超越，恰如葛晓音在《山水田园诗派研究》中所言："唐人总能在嶙峋石缝中培育出精神的花朵，这是中国诗歌最动人的辩证法则。"

名家点评

清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中盛赞此诗："五言如画，字字生烟霞。'峰攒入云树，崖喷落江泉'二句，尤得造化筋骨。宋之问以'喷'字状飞泉，此更以'攒'字写云树，皆古人未道之奇。"

近代学者俞陛云《诗境浅说》评曰："通篇如展青绿山水长卷。'巨石潜山怪，深篁隐洞仙'十字，写尽桂江幽邃之气。末联'暝投''愁枕'四字，将谪宦漂泊之态，化入苍梧白云间，得含蓄之妙。"

当代诗词大家叶嘉莹特别指出："'鸟游溪寂寂，猿啸岭娟娟'一联，以动写静，以声衬寂。猿鸟本为骚客愁绪载体，此处却作'娟娟'之态，可见诗人将身世之感，轻巧地融入桂江山水的灵性之中。"