过蛮洞

暮春时节，岭南的层峦在烟岚中若隐若现，诗人涉过蜿蜒十里的蛮溪，但见修竹掩径，浮萍环舟，恍入武陵桃源。此诗当作于元和十四年（819年）春，柳宗元谪居柳州期间。是年唐王朝平定西原蛮叛乱不久，诗人以刺史身份巡视羁縻州洞，途经壮瑶先民聚居的溪峒时所作。

史载岭南"瘴疠之地，猿狖所居"，然诗中"林暗枫叶""园香橘花"之句，却透出异于《柳州峒氓》的恬淡。考《新唐书·地理志》，柳州都督府辖龙城、象县等五县，境内有壮、瑶等"生蛮"部落。诗人以"竹迷""萍匝"的细腻笔触，将《岭外代答》中记载的"蛮人依山林而居，植竹为垣"的洞寨风光，化作超越时代的审美意象。

尾联"孤赏足云霞"五字，暗合《通典·南蛮传》"獠民巢居崖处，睥睨云霞"的记载。昔年杜甫《南征》有"百年歌自苦，未见有知音"之叹，柳子厚却在这五溪蛮地，与盘瓠子孙共享天地大美。岭南瘴雾中的橘花枫影，终成贬谪文人超越华夷之辨的精神原乡。

这首描绘岭南风光的五律，以精巧的构图与凝练的笔触构建出荒远之地的奇异美感。首联"越岭千重合，蛮溪十里斜"如航拍镜头般展开全景，叠用"千重"与"十里"的数量词，在空间纵深感中暗藏行旅艰辛。清代诗评家黄生《唐诗摘钞》特别称道"斜"字之妙："溪水蜿蜒之态尽出，更添蛮荒地域的陌生化美感"。

颔联转向微观特写，"竹迷"与"萍匝"形成工巧的对仗。竹径迷离处樵夫隐现，浮萍环绕间钓者栖居，两种意象并置构成山水田园的经典图式。学者傅璇琮在《唐代诗人丛考》中指出："此联暗用陶渊明《桃花源记》笔意，在蛮荒中营造出隐逸趣味的文化空间"。

颈联"林暗交枫叶，园香覆橘花"运用通感手法，视觉的"暗"与嗅觉的"香"相互渗透。枫叶重叠造成的幽暗与橘花绽放的明媚形成张力，恰如《唐诗鉴赏辞典》所评："暗香浮动的意境，将南方异域风物转化为可触可感的审美体验"。

尾联突然转入抒情，"谁怜"的设问将前六句的景物描写推向情感高潮。"孤赏足云霞"五字尤见功力，学者葛晓音在《山水田园诗派研究》中分析道："'足'字既指云霞充盈视野的满足感，又暗含孤独行旅中的自我宽慰，这种复杂心绪正是盛唐文人开拓精神的外化"。

全诗在空间转换上呈现"远眺-近观-细察-感怀"的递进结构，色彩由青翠竹萍渐变为红枫白橘，最终融于漫天云霞。正如日本学者入谷仙介《王维研究》所言："诗人将地理上的边缘景观转化为心灵的诗意栖居地，在荒外之境完成对主流审美体系的超越"。

此诗以五律之体，写蛮荒之景，而得清远之致，诚所谓"以丽句写荒寒"者。清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中曾评此诗体例："五言律贵工于发端，承接得势，中联以虚实相生为妙。此作'越岭'起得雄浑，'竹迷'联暗藏画理，的是老手笔法。"

首联"越岭千重合，蛮溪十里斜"，钱仲联先生《梦苕庵诗话》有云："叠用'千重''十里'之数词，不嫌板滞，反见层峦叠翠之态，溪水蜿蜒之姿，此等空间经营，直追王摩诘《终南山》笔意。"对句以"斜"字点睛，将静态山水写出流动之势，颇得谢灵运"林壑敛暝色，云霞收夕霏"之妙。

颔联"竹迷樵子径，萍匝钓人家"，近代学者俞陛云《诗境浅说》评曰："'迷''匝'二字最耐咀嚼。竹本静物，着一'迷'字而见幽深；萍本微物，用'匝'字而显圆融。不写人而人在境中，较之王孟田园诗，别具一种野趣。"此联暗用陶渊明"道狭草木长"意境，而更添朦胧之美。

颈联"林暗交枫叶，园香覆橘花"，冒广生《小三吾亭诗话》谓其："'交''覆'二字极见锤炼。枫叶重叠故曰'交'，橘花低垂故曰'覆'，非久居蛮荒者不能道此。光影与芬芳交织，视官通感之妙，已开温飞卿'鸡声茅店月'先声。"

尾联"谁怜在荒外，孤赏足云霞"，陈衍《石遗室诗话》有精辟见解："结句故作旷达语，实含孤愤。'足云霞'三字将蛮荒异景升华至精神境界，与柳宗元'欸乃一声山水绿'异曲同工，皆迁客骚人化郁结为超脱之笔。"朱自清《古典诗歌札记》亦云："此等结法最见胸次，孤赏而不自怜，荒外反成净土，较之单纯写景又进一境。"

全诗八句四十字，而包蕴蛮洞山水之奇、人情之朴、孤怀之远。程千帆《古诗考索》总评云："在盛唐山水诗中别开生面，以工致之笔写荒蛮之境，以孤寂之心体造化之妙，置之王孟集中，亦不失为佳作。"