军中人日登高赠房明府

开元二十六年（738年）正月人日，唐军于边塞大破奚、契丹联军，捷报传至长安，满城欢腾。诗人王昌龄时在长安，闻讯登高远眺，见春回大地，柳色初新，杜陵花开，遂以诗赠友人房明府（房琯），抒发对凯旋将士的赞美与对和平的向往。

是年冬，幽州苦寒，阴风怒号；及至人日（正月初七），忽转和煦，泾水桥南柳芽初绽，杜陵城北梅花如雪。诗人以"阴风断""阳吹暖"的鲜明对比，暗喻边关战事平息，春回人间。长安城中，百姓连夜赶制春衣寄与征人；短翮（自谦才浅）登高，却见凯旋铁骑踏芳菲而归。全诗以"闻道""看君"的虚实相生笔法，将个人情怀与家国荣耀融为一体，在盛唐气象中绽放出刚健与柔美并济的诗意光芒。

注：房明府即房琯，时任卢氏县令，后官至宰相，与杜甫、王维等交厚。此诗见证了盛唐文人"以诗证史"的传统，亦为研究唐代边塞诗与节令文化的重要文本。

这首诗以细腻的笔触勾勒出冬春交替的边塞风光，更通过时空交错的意象群，传递出将士们复杂而深沉的家国情怀。首联"幽郊昨夜阴风断，顿觉朝来阳吹暖"运用强烈对比，阴风与阳吹的转换不仅暗示季节更替，更暗含战局转机。正如傅璇琮在《唐代诗人丛考》中所指出的："宋之问善以自然物候的突变，映射历史情境的转折"。

颔联"泾水桥南柳欲黄，杜陵城北花应满"构成精妙的时空对仗。泾水实写边塞眼前之景，杜陵虚想长安故园春色，这种虚实相生的手法被程千帆在《古诗考索》中誉为"唐代边塞诗特有的空间美学"。柳色将黄未黄、春花应满未满的临界状态，恰如将士们"短翮登兹一望归"的复杂心绪——羽翼虽短仍思奋飞，既眷恋故园又心系战场的矛盾跃然纸上。

尾联"闻道凯旋乘骑入，看君走马见芳菲"尤为耐人寻味。袁行霈在《中国诗歌艺术研究》中特别激赏此句："'走马见芳菲'五字，将凯旋的豪情与春日的生机熔铸为动态画卷"。这里"芳菲"既是实指长安春景，更是诗人对和平生活的诗意象征。霍松林在《唐诗鉴赏集》中强调："全诗以'阴风'始，以'芳菲'终，暗合古典美学中'否极泰来'的哲学意蕴"。

全诗情感流转如溪涧清泉，初读似平缓，细品则觉层层递进。从首联气候转暖的欣喜，到颔联两地春色的怅惘，再到尾联凯旋想象的豪迈，恰如葛晓音在《八代诗史》中的评价："宋之问的边塞之作，总能在雄浑中见婉约，于壮烈处藏柔情"。这种刚柔相济的特质，使这首人日登高之作成为初唐边塞诗中别具韵味的精品。

此诗以"阴风断"与"阳吹暖"对举开篇，顿觉春光破空而来，宋人刘辰翁评其"起句便有吞吐山河之气"。颔联"柳欲黄""花应满"六字，清人沈德潜盛赞"不着一字而春意自闹，较‘红杏枝头’句更得含蓄三昧"。

明代诗论家胡应麟在《诗薮》中特别推崇颈联转笔之妙："‘短翮登兹’四字，将书生从戎、志存报国之心曲尽矣。子昂‘念天地之悠悠’后，复见此等胸襟。"末联"走马见芳菲"五字，近人俞陛云《诗境浅说》评为："以凯旋之雄姿，映满城之春色，令杜少陵‘青春作伴’之句亦觉减色。"