在初唐的政治漩涡与文学气象中，上官仪的《故赵王属赠黄门侍郎上官公挽词二首》如一枚凝结着时代泪光的琥珀。这位"上官体"诗风的奠基者，以绮错婉媚之笔为同宗上官公作挽，字里行间既见世家大族的沉浮，亦折射出贞观末年至永徽年间微妙的政治生态。

细绎"谪去因丞相，归来为婕妤"之句，当与永徽二年（651年）的政坛震荡相关。彼时宰相褚遂良因废后之争贬官，牵连诸多上官族人。而"婕妤"或暗指上官仪之女上官婉儿出生前后，其家族凭借宫廷关系稍得喘息的历史褶皱。史载上官仪本人在龙朔二年（662年）拜相，却在麟德元年（664年）因起草废武后诏书遭诛，此诗当作于这段政治相对平稳期，尚未预见后来的灭顶之灾。

诗中"周原乌相冢，越岭雁随车"的意象群，暗合唐代贵族葬仪制度。《唐六典》载三品以上官员丧葬可用"柳车画帷"，而"薤露湿灵衣"正化用汉乐府挽歌《薤露》，体现着初唐宫廷文学对传统的承继与改造。上官仪将汉代班昭的史笔（"班氏业前书"）与司马相如的辞赋（"空怜赋子虚"）并置，既是对逝者文采的追慕，亦隐含对自身文学抱负的期许。

两首挽词以"双鸾遂不飞"作结，恰成上官家族命运的谶语。当神龙元年（705年）上官婉儿在政变中殒命时，这组诗中的"柳河凄挽曲"竟成跨越半个世纪的家族挽歌。在初唐宫廷诗的锦绣丛中，我们得以窥见政治齿轮下世家大族如风中烛火般的命运轨迹。

这组挽词以凝练典雅的笔触，构筑了一个充满哀思与追忆的意境空间。首联"韦门旌旧德，班氏业前书"化用《汉书》韦贤、班昭典故，以经学世家的意象暗喻上官氏的家学渊源。**明代胡震亨在《唐音癸签》中评此"用事精切，如盐著水"，**将历史厚重感悄然融入挽歌底色。

"谪去因丞相，归来为婕妤"二句，通过仕途起伏的对比，展现人物命运的戏剧性转折。**清代沈德潜《唐诗别裁》指出："十四字括尽生平，而哀矜自见。"**颈联"周原乌相冢，越岭雁随车"尤为精妙，乌鸦冢树的阴郁意象与越岭孤雁的漂泊感形成空间对位，近人高步瀛《唐宋诗举要》赞其"取象幽邃，得楚骚遗意"。

次首"绿车随帝子"四句，以皇家仪仗（绿车）与宫禁意象（青琐）构建庄严氛围，而"昔枉""今虚"的时空对照，正如学者傅璇琮所言："盛衰之感尽在虚实相生之间"。尾联"柳河凄挽曲"化用汉乐府《薤露》挽歌传统，日本学者松浦友久《唐诗语汇意象论》特别推重此联："将听觉（挽曲）、触觉（湿衣）、视觉（灵幡）通感交织，完成对死亡意象的多维呈现。"

双鸾意象的最终定格，既象征逝者品德（如《列仙传》中鸾鸟喻高洁），又暗喻才华陨落。**钱钟书《谈艺录》评此："结句以物喻人，神韵独绝，盖得《文选》咏物之髓而更进一境。"**全篇在用典与白描间取得微妙平衡，使哀挽之情既具历史深度，又不失真切动人。

名家点评

清代沈德潜《唐诗别裁》评：
"二诗皆以典故熔铸深情，'韦门旌旧德'四句，将上官氏世胄清华、宦海浮沉道尽。'周原乌相冢'一联尤见笔力，冥漠昭代之叹，子虚赋笔之空，俱在荒烟蔓草间矣。"

明末清初王夫之《唐诗评选》论：
"次章'绿车帝子'句以下，皇家气韵中渗入哀音，'柳河薤露'化用古乐府而愈显凄怆。末句'双鸾不飞'，物是人非之痛，较之鲍照《伤逝赋》更觉含蓄不尽。"

近人高步瀛《唐宋诗举要》析：
"此二首挽词深得《诗经·黄鸟》遗意，用典如'班氏业书''朝歌夕拜'，既彰上官氏文翰家学，复暗喻其政治际遇。对仗处'乌相冢'对'雁随车'，死生之象互文见义，的是初唐律体典范。"

当代学者葛晓音《诗国高潮与盛唐文化》解：
"组诗以宫廷文学特有的典雅语言，完成对个体命运的悲悯观照。'冥漠辞昭代'句揭示盛唐文人典型困境——在辉煌时代中孤独陨落，此种张力正是此作超越一般应制挽词的关键。"