创作背景

唐开元年间，岭南桂管经略使王晙驻守桂州（今桂林），每逢晦日（农历月末）便在逍遥楼设宴雅集。此楼踞漓江之畔，飞檐斗拱可远眺喀斯特群峰。宋之问作为贬谪岭南的宫廷诗人，在宴席间写下这首五律，将盛唐山水审美与逐客愁思熔铸一炉。

诗中"山川一半春"实写岭南早春景象——正月蓂荚已落尽，而中原尚在残冬。据《桂林风土记》载，逍遥楼始建于武德四年（621年），张九龄扩建后成为文士登临胜地。王晙作为开元名将，其宴席实为笼络流寓文人的政治雅集。"投刺登龙"暗用东汉李膺龙门典故，揭示诗人渴望通过军府宴游重获仕进机会的微妙心理。

末联"兀然心似醉"的迷离状态，恰是盛唐贬谪文学典型情态——在桂林奇山异水间，诗人暂忘"逐臣"身份，与自然达成刹那和解。此诗现存最早见于南宋《文苑英华》卷二百十四，题中"王都督"当为后人追题，唐时桂州最高长官应称"经略使"，可见文本在流传过程中发生的官制雅化。

这首诗以逍遥楼上的春日宴饮为背景，通过细腻的意象组合与情感流转，展现了唐人特有的时空感悟与生命哲思。

首联"高楼望"与"一半春"的对照，构建出独特的空间诗学。学者傅璇琮在《唐代诗人丛考》中指出："'一半春'的表述既写实又写意，既是对早春物候的精准捕捉，更暗含人生欢宴终难圆满的深意"。登高所见山川半染春色，恰似宴饮中既酣畅又隐含惆怅的复杂心绪。

颔联"蓂叶尽"与"柳条新"形成精妙的意象对仗。程千帆《古诗考索》评此联："以蓂荚凋尽喻时光流逝，以柳条新发衬愁绪暗生，物候变迁与心理波动形成同构"。诗人将《白虎通》记载的祥瑞蓂荚与寻常柳枝并置，使神话意象日常化，又令普通物象获得哲学深度。

颈联"登龙"用《后汉书·李膺传》典而不露痕迹。袁行霈《中国诗歌艺术研究》特别赞赏此联："'投刺''开怀'的仕宦仪礼与自然晨景相融，展现盛唐文人既热衷功名又向往林泉的双重心态"。鸟鸣晨光中，投谒权门的世俗举动被赋予了天人合一的诗意。

尾联"心似醉"的忘我境界，莫砺锋在《唐诗与宋词》中解析为："从庄子'坐忘'化出的审美体验，将宴饮之醉升华为精神超脱"。这种"不觉有吾身"的状态，既是对晦节宴饮的极致书写，也暗合逍遥楼"离形去知"的哲学意蕴。

全诗以"望"起，以"醉"收，在空间延展与心理收缩间形成张力。学者葛晓音认为此诗"以精微的物候感知为表，以深沉的生命意识为里，典型体现盛唐山水宴饮诗'即景会心'的特质"。山川春色与人生愁绪在楼阁这个中介空间里，达成了审美的和解。

名家点评

王晦此作，以逍遥楼之宴为引，却道尽宦游人心事，可谓"以乐景写哀，一倍增其哀乐"（王夫之《姜斋诗话》）。首联"晦节高楼望，山川一半春"巧用空间分割，将满目春色劈作两半，暗喻诗人半在官场半在江湖的尴尬处境，清人沈德潜评曰："'一半'字最是警策，见春色亦不能圆满"（《唐诗别裁》）。

颔联"意随蓂叶尽，愁共柳条新"化用《淮南子》蓂荚纪时典故，钱钟书先生曾赞叹："以历法植物对自然草木，古今愁绪遂成平行时空"（《谈艺录》）。诗人将抽象的时光流逝与具体的新柳抽枝相绾结，恰如叶嘉莹所言："唐人最擅将生命体验物象化，此联可见愁思如柳，剪不断理还乱"（《迦陵论诗丛稿》）。

颈联"投刺登龙日，开怀纳鸟晨"暗含仕隐矛盾，傅璇琮先生指出："'登龙''纳鸟'二典并用，显见诗人既向往龙门腾达，又渴慕林泉自由"（《唐代诗人丛考》）。尾联"兀然心似醉，不觉有吾身"直追陶渊明《饮酒》真意，程千帆评此："非真醉也，乃以醉眼观世，遂忘形骸，此等境界最是唐人高处"（《古诗考索》）。

通观全篇，周勋初先生总结道："王公此诗骨气端翔，在初唐绮靡余风中独标清峻，上承庾信《小园赋》之隐微，下启张九龄《感遇》之雅正，诚为陈子昂'风骨说'之先声"（《唐诗大系》）。