曲渚飏轻舟，前溪钓晚流。雁翻蒲叶起，鱼拨荇花游。
金子悬湘柚，珠房折海榴。幽寻惜未已，清月半西楼。
暮色中的长安城褪去金戈铁马的喧嚣，曲江池畔的微风正轻抚过崔湜的衣袂。这位初唐显庆年间的都尉，在政事堂的案牍劳形之余，独爱于山池别业追寻六朝文人遗韵。彼时宫廷诗风犹带齐梁绮丽，而他的笔墨已悄然化入盛唐气象的胎动。
青玉案头搁着未干的狼毫，窗外雁阵掠过蒲草惊起层层碧浪。诗人凝望着荇菜间倏忽隐现的游鱼，忽然忆起少年时在湘江畔见到的金色柚实——那分明是屈原笔下"柚圃撷芳"的千年回响。海石榴在暮色中绽破红绡，恰似波斯商人沿丝绸之路带来的异域明珠。
更漏声催时，他忽然惊觉半轮清月已爬上西楼飞檐。这方融合了江南园林意趣与关中山水气象的庭园，此刻正将长安城的万千气象，都凝练在一泓钓晚的溪光里。那些未能言尽的幽思，随着墨迹渗入宣纸，终成初唐山水诗转向的隐秘注脚。
诗人以细腻的笔触勾勒出一幅动静相宜的山池画卷。开篇"曲渚飏轻舟"中，"曲"字与"轻"字形成听觉与触觉的通感，恰如《唐诗鉴赏辞典》所评："'飏'字用得极妙，既写舟行之轻快，又暗含诗人愉悦的心境"。前溪垂钓的意象，令人想起王维"行到水穷处，坐看云起时"的隐逸之趣。
中二联对仗精工，充满生态智慧。"雁翻蒲叶起"的"翻"字化静为动，与"鱼拨荇花游"的"拨"字形成俯仰生姿的立体画面。程千帆在《古诗考索》中盛赞此联："以生物活动写池水清冽，较之直接描写更显高明"。金柚与珠房的意象组合尤为绝妙，湘柚悬金暗用《楚辞》"橘柚垂华"典故，海榴绽珠则化用《西京杂记》记载，古典文学专家叶嘉莹指出："诗人将南方珍果与北地花卉并置，在方寸山池中营造出包罗万象的宇宙感"。
尾联"幽寻惜未已"的"惜"字堪称诗眼，既流露对美景的留恋，又暗含人生短暂的哲思。清月西楼的收束，与张若虚"江月年年望相似"异曲同工。傅璇琮在《唐代诗人丛考》中特别提及："半轮清月的意象，将空间感知转化为时间流逝的惆怅，使山水诗升华为生命诗"。
全诗在五十六字中完成从黄昏到月出的时间流转，近人俞陛云《诗境浅说》评为："如展小李将军金碧山水，咫尺而有万里之势"。诗人通过对微观生态的观察，最终抵达"物我两忘"的审美境界，这种"以小见大"的手法，正是盛唐山水诗的典型特征。
名家点评：
明代诗论家胡应麟在《诗薮》中盛赞此诗："五言若'雁翻蒲叶起，鱼拨荇花游'，体物浏亮，殆如画工摄景。唐人以小景入诗，至此可谓毫发无憾矣。"称其写景之工"如宋人院画，咫尺万里"。
清初文学家王夫之于《唐诗评选》中评点："'金子悬湘柚，珠房折海榴'二句，鎏金错彩而不失自然之致，盖六朝遗响而益以唐人气骨。曲江（张九龄）一派清雅，于此可见。"
清代学者沈德潜在《唐诗别裁》中特别赏析尾联："'幽寻惜未已，清月半西楼'十字，含不尽之意于言外。太白'却下水晶帘，玲珑望秋月'同一机杼，俱得《古诗十九首》缈缈余怀之妙。"
近代国学大师王国维在《人间词话》稿本中提及："唐人小律最重意境，如'雁翻蒲叶起，鱼拨荇花游'，着一'翻'字、'拨'字而境界全出，此所谓'著一字而境界全出'者也。"
日本汉学家吉川幸次郎在《中国诗史》中比较分析："此诗前六句如杜牧《齐安郡后池绝句》之明丽，尾联忽转王维《竹里馆》之空寂，唐人工于转柁，于此可见一斑。"