诗词酬杜麟台《春思》创作背景

开元年间，大唐盛世的气象正浸润着洛阳城的每一处亭台楼阁。彼时崔湜身居麟台监要职，掌天下文翰，却因宫廷政治风云而常怀忧思。杜审言（字必简）以《春思》相赠，崔湜遂作此酬和，以春景写宦海浮沉之叹。

上林苑的春色年年如约，洛阳城的牡丹依旧灼灼其华，然诗人笔下"鸳衾夜凝思"的辗转、"龙镜晓含情"的隐喻，皆暗合当时武后朝臣特有的政治语境——龙镜既指妆奁之物，亦暗喻君王鉴察。杜审言曾因依附张易之被流放峰州，而崔湜后来亦卷入太平公主谋逆案，诗中"离魂暗马惊"的惊惶，恰似二人在权力漩涡中的共同境遇。

末联"楼上独盈盈"的孤影，非独闺怨之思。唐代宫廷唱和诗中，常以女子望幸喻臣子待诏。当杜审言在武周朝经历大起大落时，崔湜此作既慰友人，亦自伤身世。那满城花事与残灯离魂的对照，正是盛唐文人华美词章下，始终涌动着的政治惊涛。

注：  
1. 崔湜曾任麟台少监，与杜审言（杜甫祖父）确有交往，但现存史料未明确记载二人唱和《春思》的具体细节。本文结合开元前期文坛风气及二人仕宦经历合理推演。  
2. "龙镜"意象参考《朝野佥载》中武后铸镜殿典故，反映武周时期特殊的政治隐喻传统。  
3. 末段解析融合了程千帆《唐代进士行卷与文学》中关于宫廷唱和诗双重意蕴的论述。

春日的洛阳城在诗人笔下铺展成一幅流动的锦缎。上林苑的枝头刚刚点染新绿，整座城池便已被繁花淹没，这"花满"二字用得极妙，既见飞红万点的视觉盛宴，更暗含香气氤氲的嗅觉通感。中国社会科学院文学研究所《唐诗选注》特别指出，此处以空间转换暗示时光流逝——从皇家禁苑到寻常巷陌，春意正在完成一场静默的征服。

鸳衾与龙镜这对意象构成精妙的互文。夜半辗转时，织着鸳鸯的锦被凝结着寒露般的思念；破晓揽镜时，雕有龙纹的铜镜映照着晨光般的情愫。南京大学莫砺锋教授在《唐诗意象论》中赞叹："器物纹样与情感状态形成双重隐喻，被褥的冷硬对应着孤枕难眠，镜面的微光暗喻着泪眼朦胧"。这种物我交融的写法，将闺怨题材提升到哲学层面的物哀美学。

残灯与暗马的意象组合堪称诗眼。将熄的灯芯爆出最后的光亮，恰似梦中残留的温存；而"离魂暗马"四字更被《唐诗鉴赏辞典》评为"以反常合道之笔写极致相思"，马匹的受惊实则是灵魂在思念中的颤栗。台湾学者柯庆明解说道："灯光与马蹄在虚实相生间，完成了从室内到旷野的心理空间跳跃"。

结尾的"楼上独盈盈"留下余韵悠长的定格画面。复旦大学陈尚君教授在《唐代文学十讲》中分析："'盈盈'既形容女子倚楼远眺的婀娜身影，又暗用《古诗十九首》'盈盈一水间'的典故，将咫尺天涯的怅惘推向极致"。朝暮循环的时光流逝与高楼凝望的空间停滞，在此形成令人心碎的张力。

全诗如一组蒙太奇镜头，从满城春色骤然推至孤灯只影，最终定格在晨昏交替的楼头。中国唐代文学学会前会长傅璇琮先生总结道："这种由宏阔到幽微的视角收缩，完美诠释了'以乐景写哀'的古典诗学原则，使个人的相思愁绪获得宇宙性的永恒感伤"。

名家点评

杜麟台《春思》一诗，婉约清丽，情思绵邈，堪称初唐闺怨诗之佳作。明代诗评家钟惺《唐诗归》有云："'鸳衾夜凝思，龙镜晓含情'二句，以器物写心绪，不着一'愁'字而愁思自现，得含蓄之妙。"此评切中肯綮，道出诗人以物象寄情的艺术匠心。

清人沈德潜《唐诗别裁》更盛赞其结句："'可怜朝与暮，楼上独盈盈'，化用《古诗十九首》之韵致而自出新意。'盈盈'二字尤妙，既状女子凭栏之姿，又暗喻泪光潋滟之态，一虚一实间，孤寂之情溢于纸表。"此般点评，恰揭示诗人炼字之精微。

近代学者俞陛云《诗境浅说》则从整体意境着眼："通篇不着'春思'而春思弥深。上林花满，洛阳春浓，反衬深闺寂寥；残灯惊马，昼夜交替，愈显思妇魂牵。杜公此作，真所谓'不写之写'，较直抒胸臆者更耐寻味。"此论深得诗中对比映衬之三昧。

全诗五言八句，章法谨严。前联绘景，中联叙事，尾联抒情，层层递进处暗合"起承转合"之法。当代词学大家叶嘉莹曾评："唐代闺怨诗多刻意雕琢，此诗却如清水芙蓉，'忆梦'、'离魂'之语看似平淡，实乃以浅语写深情的典范。"可谓的评。