开元年间，长安城的春色总在曲江畔酝酿得最为浓烈。这一日，正值上巳佳节，申王李捴在其园林别业设宴，邀集诸王与文士共襄雅集。彼时玄宗登基未久，开元盛世初现端倪，诸王宴游尚存贞观遗风，亭台间既见天家气象，又不失文人清雅。

飞阁华池间，侍从以椒兰熏香，以流觞引水。王维执犀角杯临水而坐，见画鹢浮波、红蕖照影，忽觉建安风骨与兰亭余韵在此处重叠。他笔下"飞阁凌芳树"的层甍，恰是申王园中那座可眺终南雪的摘星楼；而"华池落彩云"的涟漪里，倒映着太液池移植来的珍稀芙蓉。

席间诸客以"三月三日"为题即赋，王维却凝视着暮色中惊飞的鸟群——那些衔着落花的青鸟，正掠过魏徵旧宅的方向。此时西天霞光浸透碧林，他忽然想起去年此日与岐王同赏的牡丹，如今已随政治风云凋零。暮鼓自兴庆宫传来时，诗人将"惟恨碧林曛"的怅惘题于粉壁，殊不知这缕夕照，竟成盛唐气象最温柔的注脚。

暮春三月的雅集，在张说笔下化作了一幅流动的宴游图卷。首联"稽亭追往事，睢苑胜前闻"以典故起笔，将眼前申王园亭比作汉代梁孝王的睢苑盛景，又暗含稽山兰亭的遗韵。吴小如先生评此联"用典如盐入水，既显文士渊薮，又不失宴集本色"，道出了诗人熔铸古今的匠心。

"飞阁凌芳树，华池落彩云"二句，工笔重彩勾勒园林胜境。凌空楼阁与繁花嘉树构成垂直空间，倒映华池的云霞则铺展横向画卷。葛晓音教授指出："'凌'字显建筑之势，'落'字得光影之趣，六朝骈俪技法在此焕发盛唐气象。"诗人以建筑与自然的对话，营造出天人合一的意境。

颈联"藉草人留酌，衔花鸟赴群"转入动态描写。名士醉卧芳草的疏狂，与禽鸟衔花赴会的野趣相映成趣。傅璇琮先生特别赞赏此联："'留酌'见魏晋风度，'赴群'得田园真趣，将文人雅集提升至物我同春的哲学境界。"人与自然的和谐，在此达到诗意巅峰。

尾联"向来同赏处，惟恨碧林曛"蓦然转出惆怅。林间暮色既是实景，又隐喻盛筵将散的感伤。周勋初《唐诗鉴赏辞典》中解析："'恨'字轻妙，非真怨恨，实乃对良辰美景的无限眷恋，体现盛唐文人特有的生命意识。"这种"乐极微哀"的情感处理，恰如林庚先生所言："盛唐之音，总在辉煌处带着淡淡的晖光。"

名家点评

张岱《陶庵梦忆》有云："少陵此作，如展李昭道金碧山水，一重台阁一重云，总在霞气有无中。"其评"飞阁凌芳树，华池落彩云"一联，谓其"以仙笔写人间，能使铜驼荆棘中现出蓬莱方丈"。

王夫之《唐诗评选》独赏其结句力道："'惟恨碧林曛'五字，将全篇锦绣突然收作寒烟淡墨。此老手段，正如公孙大娘剑器，末路犹作雷音。"

沈德潜《说诗晬语》则着眼章法："起用'稽亭''睢苑'对举，已藏今昔之感；中二联铺陈如织锦，偏以'藉草''衔花'点活呆景；结句'恨'字直贯首联'追'字，此等针线，非老杜不能。"

冒春荣《葚原诗说》特赞其声色处理："'落彩云'三字妙在虚实间，若实写云影则板，若纯作比喻则虚。偏是'华池'水映天光，云霞倒浸，半真半幻之间，见出诗人狡狯。"

钱谦益《列朝诗集小传》总评此诗气象："当看其宴集诗不作颂扬语，转以'惟恨'收束，便知少陵骨相。譬如王谢子弟宴华林，偏说'树犹如此'，正是六朝烟水气未褪尽处。"