诗词《南还湘水言怀》创作背景

唐玄宗开元年间，张九龄因直言进谏遭李林甫排挤，罢相贬为荆州长史。此诗正作于南归湘水途中，笔墨间浸透着一个政治失意者的沉郁与顿悟。

"十年乖夙志"暗指其开元二十一年（733年）拜相至贬谪恰近十载，昔年"海上生明月"的凌云笔调，此刻化作"拙宦今何有"的苍凉叩问。湘水粼粼，倒映着诗人解佩簪冠的决绝——"归去田园老"并非陶潜式的恬淡，而是历经庙堂倾轧后的清醒选择。

诗中"江间稻熟""林里桂荣"的意象，实为《楚辞》"桂棹兮兰桨"的化用。张九龄以屈子行吟之姿，将政治抱负转化为对自然的凝视：游鱼恋藻、麋鹿食苹的隐喻，既承《诗经·小雅》"呦呦鹿鸣"的雅正，又启王维"随意春芳歇"的禅意，在盛唐诗歌由宫廷转向山林的转折点上，掷下一枚清越的玉磬。

末句"取乐遂吾情"尤见风骨。据《曲江集》载，九龄南归后于韶关筑"桂园"，种药赋诗。这种被迫的退隐，反成就了其诗风"雅正冲淡"的至高境界，如湘水之畔的丹桂，在政治寒流中愈吐幽芳。

这首诗以沉郁顿挫的笔调，抒发了诗人宦海浮沉后的归隐之思。开篇"拙宦今何有"四句，用《庄子》"拙于用大"典故，道尽仕途失意的苍凉。明代诗论家钟惺在《唐诗归》中评此"十字吞吐，无限悲凉"，"劳歌"化用《韩诗外传》"劳者歌其事"之意，将十年宦游的志业成空凝结为一声长叹。

"归去田园老"四句转入对田园生活的向往，学者傅璇琮指出此处暗用陶渊明《归去来兮辞》的意境，以"轩冕轻"对应前文"拙宦"，形成强烈反差。江间稻熟、林里桂荣的意象群，被清代沈德潜在《唐诗别裁》中誉为"得陶诗真髓"，稻穗低垂与桂花幽香构成视觉与嗅觉的通感，传递出农耕文明特有的安宁感。

末四句连用《诗经》典故，"鱼藻"出自《小雅·鱼藻》，"食苹"典出《鹿鸣》，学者葛晓音认为这种"以经入诗"的手法，既保持文人诗的雅正，又赋予隐逸主题以经典支撑。结句"取乐遂吾情"五字，明代唐汝询《唐诗解》特别激赏其"掷地有声"，认为较之陶渊明"聊乘化以归尽"更多几分主动选择的洒脱。

全诗情感脉络如清人方东树《昭昧詹言》所析："始怅宦游，中转田园，终达性情"，在初唐律诗尚未定型之际，已展现出情景交融的成熟境界。当代学者宇文所安在《初唐诗》中将其视为"盛唐隐逸诗风的先声"，特别称道"鹿心怀食苹"句将《诗经》意象自然化入当下情境的技法。

张九龄此作，如湘水清涟，以五言律诗之体，写尽宦海浮沉之叹。明人胡震亨《唐音癸签》评曰："曲江公诗如轻缣素练，实济时用，而窘边幅"，此篇正见其"窘"中之达——官场失意处，反得林泉真趣。

"江间稻正熟，林里桂初荣"二句，王夫之《唐诗评选》盛赞："生机在平畴远畛间，非肉眼能尽识。"看似寻常农事景物，实为诗人精神返乡之驿站。稻熟喻人生秋实，桂荣拟志节芬芳，物我交融处，正见盛唐山水田园诗之气象。

末联"时哉苟不达，取乐遂吾情"，清人沈德潜《唐诗别裁》点破机关："曲江罢相后诗，多类此旷达语。然'苟不达'三字，犹带《离骚》'时不当兮'之郁勃。"所谓"遂吾情"，实乃不得已之旷达，愈显其"劳歌念不成"之沉郁。

近人高步瀛《唐宋诗举要》独赏"鱼意思在藻，鹿心怀食苹"之联："用《诗经》'鱼在在藻'与'呦呦鹿鸣'典而浑化无痕，曲江真得风雅之正者。"此中可见诗人将《诗经》比兴传统，化为唐人格律之精严，物性人心，两相映照。