岁初时节，岭南的晨雾尚未散尽，张九龄一袭青袍登上高安南楼。这位开元名相此时正以监察御史身份巡按岭南属县，木棉花的猩红点缀在黛色山峦间，恰似他胸中未酬的抱负。

楼阁层轩依山势而筑，珠江支流的氤氲水汽漫过石栏。诗人拂开官服下摆伏槛远眺，但见归云栖于越城岭，去鸟没入瑶寨村。此情此景令他想起三年前初经彭蠡泽的景象——那时他刚以"道侔伊吕科"高第入仕，如今却在这烟瘴之地体察民情。

案头堆积的田亩簿册尚带墨香，岭南道经略使的奏报言及俚僚杂处之地的教化难题。诗人指尖掠过《贞观政要》的残卷，忽然觉得这春日楼头与魏徵当年谏太宗"十渐疏"时的长安竟有几分相似。晨光中他写下"不才叨过举"的谦辞，却将"吾道存"三字写得力透纸背——后来宋之问贬谪过此，在墙隙发现这首题诗时，犹能感受到墨痕里未冷的温度。

诗人以登高远眺为切入点，将南楼所见之景与内心所感完美融合。开篇"山城本孤峻"四句，通过"孤峻""层轩""江气""林英"等意象，勾勒出山城高耸、江雾缭绕、春花灿烂的早春图景。其中"偏宜早""粲已繁"二词，既写出自然时序的特征，又暗含诗人对生机勃发的欣喜，正如《唐诗鉴赏辞典》所评："'偏''粲'二字下得极妙，赋予景物以人格化的情感"。

中段"馀滋含宿霁"至"去鸟投遥村"八句，采用俯仰结合的视角：近看晨露未晞，朝晖映花；远眺东溪蜿蜒，南山绵延。其中"归云纳前岭，去鸟投遥村"一联尤为精妙，《唐人绝句精华》指出："'纳''投'二字化静为动，使云岭相依、鸟村相望的景致顿生人情味"。这种空间层次的铺陈，既展现壮阔视野，又暗喻诗人超脱政务的闲适心境。

后十二句转入抒情言志。"目尽有馀意"四句突然转折，以"恻""谖"等字眼流露惆怅，学者傅璇琮解为："美景反衬出诗人对民生疾苦的隐忧"。继而"春及但生思"六句直抒胸臆，用"不才""唯力"等谦辞，体现儒家士大夫"明恩""美化"的责任意识。末句"行复徇孤迹，亦云吾道存"，《中国文学史》评价为："'孤迹''道存'的对应，彰显出诗人虽感孤独仍坚守信念的精神境界"。

全诗艺术特色鲜明：一是时空转换自然，从晨景到日暮，从近观到远望，形成流动的画卷；二是情感跌宕有致，由怡然到忧思再到自勉，展现士大夫的复杂心绪。正如霍松林先生所言："此诗骨力遒劲而风神散朗，在盛唐山水诗中别具一格，将谢朓的清丽与陈子昂的刚健熔于一炉"。

名家点评

张九龄此作以"岁初巡属县"为经，以"登高言怀"为纬，在岭南山水间织就一幅流动的仕宦心迹图。明代诗评家胡震亨在《唐音癸签》中盛赞："曲江公诗如轻缣素练，实济时用，而窘边幅"，此篇正见其将宦游体验升华为天地清音的功力。

"江气偏宜早，林英粲已繁"二句，清人沈德潜在《唐诗别裁》中批注："十字写尽岭南春晓，'偏宜'二字尤见刺史体物之微"。晨曦中的江雾与怒放的山花，在诗人笔下构成动静相宜的画卷，暗含《文心雕龙》"既随物以宛转，亦与心而徘徊"的妙境。

诗中仕隐矛盾的处理最具张力。"拂衣释簿领，伏槛遗纷喧"，近代学者高步瀛于《唐宋诗举要》中指出："曲江以宰相出镇，此联尽显'虽在轩冕，不忘山林'的士大夫情怀"。东溪、南山的空间延展，与归云、去鸟的意象流动，共同构建出谢朓"既欢怀禄情，复协沧洲趣"的双重意境。

结句**"行复徇孤迹，亦云吾道存"**，钱钟书先生在《谈艺录》中特别激赏："唐人宦游诗罕有此等坚苍，盖得《楚辞》'吾将上下而求索'之神，而化其激切为雍容"。诗人将巡察政务的纪实，升华为对"道统"的坚守，恰如苏轼所评"张曲江诗，如苍松劲柏，虽傲霜雪，而自有冲和之气"。

全诗以山水为镜照见宦情，清代纪昀《瀛奎律髓刊误》总评云："气象宏远而寄托遥深，初唐绮靡之风至此一变，已开子昂《感遇》、太白《古风》之先声"。这种将地理行踪、自然观照与政治抱负熔铸一炉的创作范式，正是盛唐山水宦游诗的典型特征。