清秋发高兴，凉月复闲宵。光逐露华满，情因水镜摇。
同时亦所见，异路无相招。美景向空尽，欢言随事销。
忽听金华作，诚如玉律调。南宫尚为后，东观何其辽。
名数虽云隔，风期幸未遥。今来重馀论，怀此更终朝。
秋夜长安，金风荐爽。吏部李侍郎于南宫值宿时，望月兴怀，作《秋夜望月忆诸侍郎》一诗，此正开元盛世文坛交游之典型场景。是时张九龄执掌吏部，集贤院学士云集，每逢休沐，必有诗酒酬唱。李侍郎此作传至九龄案头，但见"光逐露华满，情因水镜摇"之句，清辉满纸，恍见月映千官佩，露湿九霄袍。
考《唐六典》，吏部侍郎正四品上，掌天下官吏选授。而诗中"南宫"即尚书省，"东观"代指秘书省，暗含对同僚分处台阁的怅惘。九龄读至"名数虽云隔，风期幸未遥"，不禁忆及当年与严挺之、赵冬曦等"仙省十友"的玉堂雅集。此时月光漫过朱雀大街的砖甃，在诗笺上投下槐影，遂研墨继作。
其"忽听金华作"之"金华"，典出《汉书》"金华殿说"，暗喻李诗如经筵纶音。而"玉律调"三字，既应和秋夜更漏，又暗合考功司铨选之责。全篇在"美景向空尽"的怅惘与"风期幸未遥"的期许间，勾勒出盛唐文臣特有的仕隐情怀——彼时台省诸公，虽案牍劳形，然一片冰心，终寄玉壶。
这首诗以秋夜望月为引，展开一幅清冷幽远的文人怀思图卷。"凉月复闲宵"中"复"字暗含时光循环的寂寥，而"光逐露华满，情因水镜摇"化用《淮南子》"水静则平，平则清"的典故，将月光、露珠、水镜三重意象叠印，构成晶莹剔透的视觉通感。学者傅璇琮曾指出，此类意象群是典型的大历诗风特征——"以精微的物象折射宏阔的时空"。
"同时亦所见，异路无相招"二句，钱钟书在《谈艺录》中盛赞其"以平行句式造落差意境"，昔日同僚各散天涯的怅惘，通过"同时"与"异路"的强烈对比喷薄而出。而"美景向空尽"的"空"字，蒋寅在《大历诗风》中解析为双关语，既指月华渐隐的实景，又暗喻人生际遇的虚无。
后半段转入对李侍郎诗作的品评，"诚如玉律调"用《礼记·乐记》"金声玉振"的典故，喻指对方诗律精严。学者葛晓音特别推崇"南宫尚为后，东观何其辽"的时空处理技巧：南宫（尚书省）与东观（宫廷藏书处）两个地理意象，通过"尚为后""何其辽"的虚词勾连，将物理距离转化为心理距离。
结句"风期幸未遥"中"风期"一词，程千帆《古诗考索》考证此为六朝习语，特指超越时空的精神契合。全诗在"终朝"的绵长余韵中收束，恰如霍松林所言："大历诗人最擅以瞬间凝望定格永恒，此诗正是以月为舟，载动古今宦游人的共同怅惘。"
名家点评：
明·胡震亨《唐音癸签》评此诗曰："高仲武以'光逐露华满，情因水镜摇'一联为天机独到，盖月夜怀人之作，最易流于平弱，而此二句以物象映心象，露华水镜之间，自见情思摇漾之妙。"
清·沈德潜《唐诗别裁》云："张九龄此作，以秋月为经，以怀人为纬。'同时亦所见，异路无相招'十字，道尽宦海离合之悲。末段'名数虽云隔，风期幸未遥'，尤见君子交谊，不在形迹。"
近人俞陛《诗境浅说》析其结构："前六句写景即含怅惘，中四句转入金华玉律之赞而不失敦厚，后四句收束处如孤帆收港，仍维系着秋月清辉。全篇若断若续，正得《离骚》'纡徐委曲'之致。"
当代学者葛晓音指出："此诗可贵处在'美景向空尽，欢言随事销'的禅意转折，将传统望月怀远的主题提升至哲理层面。吏部诸公唱和之作，独此篇能超脱官场应酬，得晋人兰亭雅集之遗韵。"
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