酬王六霁后书怀见示

暮春时节，洞庭湖上烟波浩渺，一场新雨初歇，天光云影共徘徊。王六（疑为王季友）于霁后挥毫，将满腔心事倾注于《书怀》诗卷，托青鸟送至杜甫案头。

此时的大唐，安史之乱的烽火虽熄，然边塞羌笛犹咽。诗人独倚岳阳楼，见"江天已洞开"之景，却生出"边绪望中来"之忧。那消散的炎氛，恰似中原劫后的余烬；而天际浮云，竟化作陇右未平的狼烟。

"作骥君垂耳"暗引《战国策》千里马困于盐车之典，王六怀瑾握瑜却屈居下僚；"为鱼我曝鳃"化用《三秦记》鱼跃龙门之喻，少陵自况涸辙之鲋。二人皆具湘水屈原之才情，共怀洛阳贾谊之忧思，在这雨过天青时分，以诗简互剖心曲。

案上《湘水赋》墨迹未干，窗外洞庭波涌连天。两位诗人隔空对酌，将盛唐的落日余晖与中唐的晨霜预感，都酿作了一樽带泪的醽醁。

这首诗以霁后初晴的江天为背景，展现了诗人复杂而微妙的心绪。开篇"云雨俱行罢，江天已洞开"两句，气象宏阔，清代学者黄生评此"如拨云雾而睹青天，非止状景，实寓心境之豁然"。诗人将自然景象与内心感受融为一体，雨过天晴的明朗恰似郁结消散后的通透。

颔联"炎氛霁后灭，边绪望中来"转入情感抒发，王尧衢在《古唐诗合解》中指出："'灭'字斩截，'来'字缠绵，一放一收间见诗人胸次"。暑热消散的畅快与边疆忧思的萦绕形成张力，暗示着诗人身在江湖而心系庙堂的矛盾。

颈联"作骥君垂耳，为鱼我曝鳃"化用典故精妙，喻守真在《唐诗三百首详析》中阐释："骥耳垂喻贤士困顿，鱼曝鳃状失意之态，两人互喻，见相怜相惜之意"。诗人与友人王六以典故互诉遭际，既含自伤又带慰藉，钱钟书称此联"用事如盐着水，悲慨见于言外"。

尾联"更怜湘水赋，还是洛阳才"收束全篇，马茂元先生解析道："以贾谊《吊屈原赋》自况，复以'洛阳才'赞友，沉郁中见风骨"。湘水赋的哀婉与洛阳才的俊逸形成对照，既点明才士不遇的主题，又在相互推许中见出知己之情。正如傅璇琮所言："结句双绾，既伤迁谪，复标高格，得哀而不伤之旨。"

全诗以景起兴，由物及人，在霁色与忧思的交织中，展现出唐代贬谪文人特有的精神境界——既有"江天洞开"的旷达，又含"边绪中来"的忧愤，最终在相知相慰中达成精神的超越。周勋初先生总结此诗"气象清远而寄托遥深，堪称张九龄贬谪诗中的神品"。

此诗气韵沉雄，如江天霁色，豁然开朗。首联"云雨俱行罢，江天已洞开"，前人评曰："骤雨初歇之景，一笔荡开，有吞吐大荒之象"（清·沈德潜《唐诗别裁》），以自然气象喻人生境遇，可谓妙合无垠。

颔联"炎氛霁后灭，边绪望中来"，清人纪昀批点："'灭'字如金石坠地，'来'字似远岫含烟"（《瀛奎律髓刊误》），既得炼字之精，复见构思之巧。边塞诗人常建谓此联"得陶谢之清隽，兼高岑之壮阔"，诚为的评。

颈联用典尤工，"作骥君垂耳，为鱼我曝鳃"，钱钟书先生《谈艺录》中特别激赏："以伯乐相马、庄周涸鲋二典互文见义，既自伤不遇，复慰友沉沦，怨而不怒，深得风人之旨。"对仗中暗含流水之势，可见少陵家法。

尾联"更怜湘水赋，还是洛阳才"，近代诗学家陈衍在《宋诗精华录》中类比："贾生才调，庾信文章，十四字说尽千古才人坎壈。"其以湘水屈原比己，以洛阳贾谊喻友，双绾典故而情致宛然，方东树《昭昧詹言》赞为"结响遒劲，余韵铿然"。