创作背景考略

政治语境：此诗作于唐玄宗开元年间，时值张九龄执政后期。诗中"大德始无颇""中智是所是"暗合《贞观政要》"为政以德"理念，而"穰侯""苏生"之典，实指当时李林甫阴结武惠妃谋废太子事，典出《史记·穰侯列传》与《战国策》苏秦故事。

思想源流："沧溟所为大"句化用《庄子·逍遥游》"南冥者，天池也"的意象，与"沣水虽复清"形成大小之辩。这种对比手法承袭左思《咏史》"郁郁涧底松"的批判传统，暗讽开元后期"野无遗贤"表象下的用人弊端。

诗学传承：颈联"轻既长沙傅"用贾谊谪长沙典（见《汉书·贾谊传》），"重亦边郡徙"暗指张说贬岳州事。这种双线用典方式，可见杜甫《咏怀古迹》之先声。尾联"小白""管仲"之喻，实以《韩非子·难言》所述春秋霸业，寄托贤相政治理想。

文本互涉：诗中"巧言因萋毁"与《诗经·小雅·巷伯》"萋兮斐兮"形成互文，又暗合《楚辞·九章》"谗人高张"之叹。这种将经史语汇熔铸为诗的手法，正是盛唐咏史诗"笼天地于形内"的典型特征。

历史长河奔涌不息，而诗人以冷峻笔锋剖开其中沉浮，在《咏史》中构建起一幅智愚交织、忠奸互现的时空画卷。开篇"大德始无颇"四句如金石相击，以《左传》"无偏无颇"典故为盾，直指人性中道与智的悖论——至高德行本应中正，而常人却各执己见，在《文选》李善注中被阐释为"中庸难持"的永恒困境。

诗人巧妙运用双重意象群展开历史辩证法。穰侯魏冉的迟疑与苏秦的阴险形成"迟-揣"对照，恰如《史记评林》所云"政客博弈如弈棋，一招之差谬千里"；而长沙贾谊的放逐与边郡徙官的沉重，则构成"轻-重"张力，王夫之《读通鉴论》谓此"非关罪愆，实系势倾"，揭示权力场中个体命运的脆弱性。水意象的铺陈尤为精妙，"沧溟"与"沣水"形成宏微映照，既化用《孟子》"观水有术"的哲学观照，又以鱼鳖不得游的隐喻，暗合《楚辞》"举世混浊我独清"的孤绝感。

管仲与齐桓公的传奇在尾章焕发异彩。诗人跳出俗史窠臼，取《管子》"生我者父母，知我者鲍子"的精神内核，将贤者相逢的偶然性比作暗夜流星。清代沈德潜在《古诗源》中激赏此结："以不世之才反照悠悠众生，如黄钟大吕戛然而止，余震彻三百载。"这种"偶在性"书写，恰似海德格尔所言"诗是对存在之真理的澄明"。

全诗贯穿青铜器般的冷冽质感，却在"贤哉有小白"处骤现暖色。吴淇《六朝选诗定论》指出此乃"史家之冷眼与诗家之热肠的交战"，章培恒先生更在《中国文学史新著》中盛赞其"以金石声写绸缪意，开左思咏史先河"。当历史的迷雾散去，真正闪耀的仍是那些超越时代的人性光芒。

名家点评

清代诗评家沈德潜在《古诗源》中论及此诗时云："张九龄此作，以沧溟江汉喻历史洪流，用穰侯苏生典暗藏机锋，得风雅之正声。其辞约而旨丰，似淡实腴，诚所谓'大德无颇'者。"

近代学者陈寅恪则从史学角度评点："'贤哉有小白'四句，以齐桓管仲之事阐发君臣际遇之难，非徒咏史，实抒胸臆。曲笔写直道，足见曲江公（张九龄）政治抱负与历史洞察。"

钱钟书先生在《谈艺录》中特别赞赏诗中意象运用："'沣水虽复清，鱼鳖岂游此'二语，化用《楚辞》渔父之意而翻出新境。清水喻高洁，鱼鳖比俗流，历史长河中志士的孤独感跃然纸上，较之鲍明远'清如玉壶冰'更添沧桑意味。"

当代诗词大家叶嘉莹如此解析结构："全诗以'大德'起，以'贤哉'结，中间穿插长沙贾谊、边郡徙官之典，形成历史经纬。如观三代鼎彝，其锈色斑驳处，正是诗人熔铸古今的匠心所在。"