创作背景

唐开元年间，张九龄奉诏南行，自蓝田玉山启程时写下此诗。作为开元盛世的贤相，此次奉使承载着明皇对岭南的关切——此地既是张九龄的桑梓故园，又是朝廷亟需抚慰的边远州郡。

诗人跨过峣武古道时，马蹄在云壑间叩响历史的回音。这条连接秦楚的官道，曾见证过无数使臣的车辙，而今轮到他以"通籍微躯"的身份重走。岭南的烟瘴与长安的繁华在诗中形成微妙对映，"归途明主恩"五字暗含双重意蕴：既是谢君王委以重任，又隐露近乡情怯的忐忑。

暑气蒸腾的驿路上，"幽声百籁喧"的山林与"阴泉夏犹冻"的奇景构成张力。诗人特意点出"南涧险"与"北林繁"的方位意象，实则以地理距离丈量心理距离——那个曾经"徒令梦想存"的岭南，如今正通过帝国驿道与长安产生深刻联结。衡湘故园在望时，纷繁的鸟鸣泉声都化作盛唐治下的和谐乐章。

末联"盛明期有报"的誓言，将个人使命升华为时代注脚。当车驾穿过蓝田的晨雾，玉山初阳恰好照亮了诗卷上的墨痕，一个文人政治家"兼济天下"的理想，就这样镌刻在开元盛世南疆治理的史诗中。

这首诗以奉使南行的旅途为线索，展现了诗人从庙堂到山野的心境转变，融合了宦游之思与山水之美。诗中"征骖入云壑"与"始忆步金门"形成鲜明对照，金门意象象征朝廷荣宠（《唐诗鉴赏辞典》指出此为典型"朝隐矛盾"的体现），而"云壑"则开启了对自然山水的礼赞。

意象经营独具匠心：
"海县且悠缅，山邮日骏奔"通过地理空间的延展，构建出"悠缅"的意境。后三联更以密集的自然意象群——"南涧险""北林繁""千岩合""百籁喧"，形成视听交响。学者葛晓音特别推崇"阴泉夏犹冻，阳景昼方暾"的冷暖对照，认为这种"悖论式描写"展现了岭南特有的气候奇观。

情感层次丰富：
表面看是纪行写景，实则暗含三重情感脉络：

1. "通籍微躯幸"体现的仕宦感恩
2. "纷吾心所尊"透露的山水向往（程千帆《古诗考索》认为此句有"屈子遗韵"）
3. "懿此高深极"引发的哲理沉思
   末句"盛明期有报"将个人情志回归儒家传统，完成"感恩-超脱-回归"的情感闭环。

艺术手法解析：

• 空间转换：从"峣武陈迹"的历史空间到"衡湘故园"的地理空间
• 感官调度：视觉（远霭千岩）、听觉（幽声百籁）、触觉（阴泉夏冻）的多维呈现
• 时间维度：昼夜交替的"阳景昼暾"暗含《文心雕龙》"岁有其物，物有其容"的创作观

傅璇琮在《唐代诗人丛考》中特别指出，该诗将六朝山水诗的"形似之言"提升为"情景理交融"的典范，其中"徒令梦想存"一句，堪称盛唐山水诗"理想化自然观"的早期雏形。

此诗以清雅之笔绘宦游行役之思，钱钟书《谈艺录》评曰："'征骖入云壑'一联，有初唐疏朗之气，而'海县且悠缅'以下数语，复得大谢山水诗之筋骨，在燕许大手笔中犹见江左余韵。"

施蛰存《唐诗百话》特别拈出中间写景诸句："'远霭千岩合，幽声百籁喧'十字，可抵一篇小赋。张说以台阁之臣作山林之想，能于工整处见飞动之势，此盛唐气象未成时之先声也。"

袁行霈《中国文学史》则从整体结构着眼："全诗以'征骖'起，以'长往'结，中间穿插'明主恩''慰晨昏'的仕宦情怀与'阴泉冻''阳景暾'的自然奇观，形成仕隐双重奏的独特节奏，已开王维'既至金门远，孰云吾道非'之先河。"

清人沈德潜《唐诗别裁》更盛赞其政治抒情之妙："燕公值开元初政，诗中'归途明主恩'等句，温厚中含规讽意，所谓'怨而不怒'，此等忠悃，后惟曲江公能继之。"