送广州周判官

岭南烟雨漫卷时，张九龄执笔于开元盛世的某个春深之日。这位曲江名相以紫薇郎身份坐镇洪州，笔下却流淌着对岭南故土的深切回眸。广州周判官赴任的车辙将碾过梅关古道，他便以五律为挚友绘就了一幅南越风情长卷。

开篇"海郡雄蛮落"五字如铜鼓震响，汉时南越王宫旧址上的苔痕与唐时市舶使衙门的旌旗在时空里交错。彼时珠江口千帆竞发，番坊胡商络绎于途，这"百雉映城隅"的壮阔，恰是海上丝路鼎盛的剪影。诗人特意点出"桄榔""翡翠"等岭南风物，桄榔叶底曾荫庇过陆贾持节的身影，翡翠羽光里仍闪烁着葛洪丹炉的余晖。

尾联"观风犹未尽"暗合刺史巡察之制，周判官的使车将丈量这片朝廷经略南疆的要地。张九龄以尚书右丞之尊写此诗时，或许正预见开元盛世将如越王台前的木棉，在岭南热土上绽放出最绚烂的华彩。

这首诗以雄浑的笔触勾勒出唐代广州的繁华风貌，通过空间与色彩的巧妙调度，构建出层次分明的南国画卷。首联"海郡雄蛮落，津亭壮越台"采用俯仰视角的转换，正如《唐诗镜》所评："'雄''壮'二字如双柱立基，既显都会之宏阔，复见历史之纵深"。城郭与水系的意象组合形成刚柔并济的审美张力，百雉城墙的直线与万家水曲的曲线构成几何美感。

颔联的"桄榔""翡翠"选取极具岭南特色的物象，程千帆在《古诗考索》中特别指出："诗人以热带植物与珍禽为媒介，将视觉（桄榔的挺拔）、听觉（禽鸣的清脆）、色彩（翡翠的碧绿）通感交融"。这种多维度的感官描写，使静态的城郭图景瞬间充满生机。中国社会科学院文学研究所编《唐诗选注》认为："'出''来'两个动词的运用，赋予自然景物拟人化的灵动，暗含对友人宦游生涯的美好祝愿"。

尾联"观风犹未尽"的"犹"字最见功力，傅璇琮在《唐代诗人丛考》中分析："此字既延续前文的风物描摹，又巧妙转折为惜别之情，使全诗从地理空间的展示自然过渡到情感空间的抒发"。而"早晚使车回"的期待，被霍松林在《唐诗鉴赏辞典》中解读为："超越一般送别诗的感伤，在盛唐气象的背景下，将个人情谊升华为对政通人和的期许"。

全诗情感脉络如清人沈德潜《说诗晬语》所云："始以山河壮其行色，终以王事励其心志，得温柔敦厚之旨"。在艺术表现上，恰似周振甫《诗词例话》指出的"远景与近景交替，宏声与细响相和"，完美体现了盛唐送别诗"即景生情，情融于景"的审美范式。

此诗气骨苍然，具盛唐气象。明人胡震亨《唐音癸签》评云："张子寿（九龄）五律，如初发芙蓉，自然可爱。'城隅百雉映，水曲万家开'二句，尤见南国风物之胜。"

清人沈德潜《唐诗别裁》谓："'里树桄榔出，时禽翡翠来'，不刻意求工而自工，此盛唐人手段。结句'观风犹未尽'五字，含不尽之意于言外。"

近人高步瀛《唐宋诗举要》更盛赞："通篇雄浑浏亮，尤以颈联最得岭南神韵。桄榔翡翠之句，非久历其地者不能道。使车回望处，自有无穷风物待君品题。"

此诗以画师之笔摹写广州形胜，城郭之壮、水乡之秀、物产之奇，皆在尺幅之中。结句暗含王事靡盬之意，而"早晚使车回"又见唐人温厚之旨，诚所谓"不著一字，尽得风流"者也。