开元二十五年春，玄宗于乐游园赐宴群臣，时值大唐盛世之巅。长安城东的乐游原地势高敞，自汉宣帝立庙于此，便成皇家游宴胜地。是日碧空如洗，南望终南山色如黛，北瞰大明宫阙接天，张说奉诏作此应制诗，以"风"字为韵，遂成此篇。

诗人立于乐游原上，见"北阙连天顶，南山对掌中"之景，暗合《礼记》"天子负斧扆南面而立"的典故。玄宗仿效舜帝"旬日一宴"的古制，正值暮春三月，新科进士曲江宴罢，皇家宴席继开。鱼戏莺啼之句，既应和了《江南》古辞"鱼戏莲叶间"的意境，又暗藏《诗经》"有莺其羽"的比兴。

末联"长袖招斜日"化用《楚辞》"长袖善舞"之典，曲终奏雅之际，诗人将宴饮狂欢升华为"天泽无穷"的政治隐喻。此时距张说拜相已逾十载，大唐正值"小邑犹藏万家室"的极盛之年，然诗中"春光欲暮"之语，似已预见到天宝年间的风云变幻。

春风拂槛的皇家盛宴里，藏着盛唐气象最轻盈的注脚。张说这首应制诗以"风"字为韵眼，将政治叙事转化为流动的审美体验，恰如葛晓音在《唐诗流变论》中所言："初唐宫廷诗至张说手中，已褪去六朝铅华，显露出山水清音的本相。"

"乐游形胜地"五字如鸟瞰镜头，终南山与太极宫在诗人笔下构成天地对应的壮阔图景。北阙的巍峨与南山的灵秀形成张力，傅璇琮在《唐代诗人丛考》中特别指出这种空间建构："对掌中的南山既是实景，更是王权与自然和谐共存的象征。"而"皇恩贷芳月"的"贷"字尤为绝妙，周勋初《唐诗大辞典》评此字"将帝王恩泽拟作可借贷的春光，使威严肃穆的宫廷宴饮顿生亲切"。

中联的"鱼戏芙蓉水，莺啼杨柳风"堪称盛唐意象教科书。莫砺锋在《唐诗美学》中分析："鱼跃与莺啼的垂直构图，水纹与风痕的水平铺展，构成十字交叉的审美空间。"其中"杨柳风"三字更是点睛之笔，宇文所安在《盛唐诗》中赞叹："不同于南朝宫体的香风软雾，这里的春风带着初唐特有的清新，是政治清明在自然界的回声。"

尾联"长袖招斜日"的拟人手法令人叫绝。陈贻焮《唐诗论丛》认为："招字让时光具象为可挽留的舞者，使宴乐主题升华成对永恒美好的渴慕。"而"留光待曲终"的结句，罗宗强在《隋唐五代文学思想史》中解读为："表面写歌舞流连，实则暗含'与民同乐'的政治理想，将应制诗提升到'美教化'的境界。"

全诗如一幅金碧山水，在"风"的吹拂下，庄严的皇家气象与灵动的自然生机达成微妙的平衡。正如林庚《唐诗综论》的总结："张说以文学侍从之笔，写出的却是整个开元时代的青春面容。"

名家点评

张说此诗，如"春风拂槛露华浓"，将帝王宴游之盛况与自然春光熔铸无间。"北阙连天顶，南山对掌中"二句，**王夫之《唐诗评选》称其"气象宏阔如展吴道子画卷，宫阙山峦尽在俯仰吞吐之间"，而"鱼戏芙蓉水，莺啼杨柳风"则被沈德潜《唐诗别裁》**赞为"得谢朓清发之髓，十字写尽六朝烟水"。

**陆时雍《诗镜总论》**独赏其结句："'长袖招斜日'五字，使汉宫婕妤纨扇之悲，化作太平笙歌之韵。曲终留光处，正见诗人忠爱缠绵之致。"诗中"皇恩贷芳月"之"贷"字，**周珽《唐诗选脉会通》**评为"字眼警策，既显君王恩泽如春，复暗喻光阴可贷不可留之哲思"。

至若"春光看欲暮，天泽恋无穷"一联，**贺裳《载酒园诗话》**谓之"双绾自然与人事，如织锦回文，循环中自生妙趣"。全篇章法，**方回《瀛奎律髓》**以"前三联铺陈如金碧山水，尾联忽作淡墨远峰，得宴乐诗所未有之境界"定评。