别灉湖

暮春时节，洞庭之滨的灉湖烟波浩渺，张说立于舟头，衣袂翻飞若孤鹤临风。这位历经武周、中宗、睿宗三朝的政治家，此刻将赴荆州长史之任，回望湖畔千峰如黛，万木含烟的景致，笔下流淌出"千峰出浪险，万木抱烟深"的苍茫意境。

开元初年的政治风云中，张说因与姚崇政见相左而外放。此去南郡虽蒙圣恩，然"东山恋宿心"句里，仍可窥见诗人对庙堂的眷恋。史载其任岳州刺史期间，常于巴陵山水间寄托情怀，这"露花香欲醉"的湖畔，或许正是他排遣郁结的所在。

诗人以谢安"东山高卧"自况，却在"涉趣皆留赏"的闲适背后，暗藏"幽意在鸣琴"的士大夫理想。唐代文人出仕与归隐的双重情结，在此化作湖光山色间的琴韵——那琴弦震颤的，何尝不是盛唐前夕，一代文臣在政治漩涡中依然坚守的文化品格？

诗人笔下的灉湖别离，并非寻常的伤怀之作，而是一幅以山水为绢帛、以琴音为墨彩的文人写意画。千峰"出浪险"与万木"抱烟深"的意象组合，刚柔相济——前者以"出"字赋予山峦破浪而出的动势，后者用"抱"字拟人化地描摹林木含烟的缠绵。这种构图方式，正如《唐诗鉴赏辞典》所评："在空间层次上形成垂直的张力，将湖光山色压缩成极具震撼力的立体画卷"。

"露花香欲醉"与"时鸟啭馀音"的感官描写尤为精妙。露珠浸润的花香本不可见，却因"欲醉"的拟人化处理产生味觉通感；鸟鸣本为瞬时声响，"馀音"二字却延长了听觉体验。古典文学研究专家叶嘉莹曾指出："这种通感修辞是盛唐山水诗的重要特征，诗人通过感官的错位交融，达成物我两忘的审美境界"。

诗中"东山恋宿心"用谢安隐居东山的典故，暗含仕隐矛盾的心理张力。而尾联"莫言山水间，幽意在鸣琴"化用伯牙鼓琴的意象，将离别情绪升华为艺术境界。《中国诗歌艺术研究》特别强调此句："琴音成为沟通自然山水与人文情怀的媒介，使物理空间转化为心理空间，这正是文人山水诗的最高追求"。

全诗情感流转如湖波荡漾：从首联"念别"的怅惘，到中联发现山水之美的欣喜，再至尾联以琴喻志的旷达。学者袁行霈在《中国文学史》中评点："这种情感的三重奏，完美呈现了唐代士人'外儒内道'的精神结构——表面是宦游别离，内里却藏着林泉高致"。

此诗如青峰出云，初读但觉烟波满眼，细品方悟其中万壑松风。明代诗评家钟惺在《唐诗归》中盛赞："张说（作者）山水诗，骨气沉雄而韵致清远，如'千峰出浪险，万木抱烟深'十字，写尽洞庭气象，直可作金碧山水悬之素壁。"

清人沈德潜在《唐诗别裁》中独具慧眼："'露花香欲醉'五字，非止摹景，实乃以芳菲写离思，较之'杨柳依依'更得含蓄三昧。末句'幽意在鸣琴'，正是《文心雕龙》所谓'神与物游'之化境。"

近代学者闻一多先生于《唐诗杂论》中特赏其结构："前四句如泼墨写意，中四句转工笔敷彩，至'涉趣''无奇'处忽作哲理升华，终以琴韵收束全篇。此种章法，实开王维《蓝田石门精舍》先声。"

当代诗词大家叶嘉莹先生更点出其精神内核："'东山恋宿心'一句，暗用谢安高卧典故，将宦海浮沉与林泉之志打成一片。张说以宰相之尊而作此清音，可见盛唐人胸中自有丘壑，庙堂江湖原不过一曲琴中阴阳调耳。"