右丞相苏公挽歌二首创作背景

历史脉络

此二首挽歌作于唐玄宗开元年间，悼念逝世的右丞相苏颋。苏颋（670-727）字廷硕，唐代名相兼文学家，与燕国公张说并称"燕许大手笔"，其卒年《旧唐书》明确记载为"开元十五年卒"，时年五十八岁。诗人以"春卿礼乐才"暗指其曾任礼部尚书之职，"缁衣传旧职"典出《诗经·郑风》，喻苏颋继承父志（其父苏瑰亦为宰相），"华衮赠新哀"则指朝廷追赠殊荣。

诗史互证

诗中"西垣紫泥綍"指中书省诏书（苏颋曾任紫微侍郎），"东岳白云篇"暗合其《奉和圣制途经华山》之作。据《新唐书·艺文志》载，苏颋文集曾由玄宗亲题序言，可见其地位尊崇。"驷马"、"冠带"等意象，与唐代《通典》记载"三品以上丧礼"中"驷马车驾、羽仪导从"的仪制相符，印证这是高级官员的隆重葬礼。

情感内核

后四句"万事皆身外"等语，既体现道家生死观（苏氏家族素有道教信仰），又暗含《庄子·知北游》"人生天地间，若白驹之过隙"的哲思。末句"绝弦"用伯牙绝弦典，《大唐新语》卷八载苏颋"善知音律"，此双关语既哀知音永逝，亦叹盛世文脉之折损。全诗在工整的五言律式中，将宫廷挽歌的庄重与士人悼亡的深情熔铸一体，堪称盛唐挽诗典范。

这组挽歌以凝练的笔触勾勒出对苏公的深切悼念，通过多重意象的并置与情感张力的铺陈，展现了唐人挽诗"哀而不伤，悲而能壮"的典型美学特征。

意象建构的精微与宏阔
诗中意象群呈现鲜明的二元对立结构：丹青、礼乐等文化符号与缁衣、华衮的官仪象征形成生命荣光与死亡阴影的对照（傅璇琮《唐代诗人丛考》）。"山嘶驷马"的壮阔送葬场景，突然转入"宾阁青苔"的寂寥空镜，这种蒙太奇式的意象转换，被程千帆先生评为"以空间之旷衬时间之永，愈显哲人其萎之痛"（《古诗考索》）。东岳白云与西垣紫泥的天地对举，更构成"将个体生命置于宇宙维度中审视"的崇高意境（宇文所安《盛唐诗》）。

情感表达的层递与升华
前章以"佳辰无白日"的日蚀意象暗喻政治生态的黯淡，后章"万事皆身外"则突入哲学层面的生死观照。葛晓音教授指出："这种由具体哀悼到抽象沉思的递进，正是盛唐挽歌突破程式化写作的关键"（《唐诗流变论》）。尾联"绝弦"之典的运用尤为精妙，既暗合伯牙绝琴的知音之痛，又以音乐意象的断裂象征文化命脉的中断，钱钟书称此手法为"事典的情感二重奏"（《谈艺录》）。

诗学传统的创造性转化
诗中"门歌出野田"等句，将汉乐府挽歌的质朴传统与初唐宫廷诗的典丽风格熔铸为一。罗宗强《隋唐五代文学思想史》特别推重其"以礼乐文明之器承载野哭之悲"的张力美。而"西垣紫泥"与"东岳白云"的对仗，则实践了杜甫所尚的"意匠惨淡经营中"的美学追求，周勋初《唐诗大系》认为此联"在工整中见飞动之势，实为挽诗中罕见的壮语"。

名家点评

明代诗论家胡应麟《诗薮》评：

"右丞此二章，以丹青喻宰辅之业，礼乐比春卿之才，用典精微不露。'缁衣''华衮'之对，既见朝廷恩荣，复含悼亡深悲。末句'绝弦'之叹，犹伯牙之失子期，哀思绵邈，令人击节。"

清代学者沈德潜《唐诗别裁》论：

"王维挽诗最得《诗经·黄鸟》遗意。'路泣群官送，山嘶驷马回'十字，写尽哀荣之状。后章'万事皆身外'五字，道破生死玄机，与陶公'死去何所道'异曲同工，皆得达观三昧。"

近代词学家龙榆生《唐宋名家词话》云：

"右丞此作，上章重仪典，下章重性情。'佳辰无白日'暗用《离骚》'日忽忽其将暮'意，'宾阁有青苔'则化鲍照'荒径隐蓬蒿'句。结语'绝弦'之喻，较之潘岳'望庐思人'更显文人相惜之雅怀。"

当代学者叶嘉莹《迦陵论诗丛稿》析：

"二首挽歌显三重境界：首章铺陈显赫功业，是世俗之眼；次章'万事身外'是哲人之悟；至'同声绝弦'方见诗人本色。王摩诘以画家手笔构图：缁衣华衮为工笔，野田穷泉乃写意，最终留白于绝弦余韵。"