诗词奉和圣制春日幸望春宫应制创作背景

唐玄宗开元年间，正值大唐盛世，长安城内春色如许。玄宗皇帝素好诗文，常于宫廷宴饮之际命群臣奉和应制。此诗当作于某年上巳节前后，帝王驾幸望春宫赏花游宴之时。

望春宫位于长安城东禁苑之中，毗邻浐水，与曲江相望。据《唐两京城坊考》载，此宫"周回数里，植奇花异木"，每逢春日，玄宗常携嫔妃大臣至此游幸。诗人所见"别馆芳菲""飞花澹荡"之景，正是皇家园林极尽雕琢的春色。颔联"城临渭水天河静，阙对南山雨露通"二句，既实写宫阙依山傍水之势，又暗喻皇恩如雨露泽被终南。

诗中"绕殿流莺""当蹊乱蝶"的盎然生机，实为开元盛世之缩影。时值姚崇、宋璟为相，天下大稔，米斗不过十三钱。玄宗于春园赐宴，君臣同乐，故有"共识皇恩造化同"之结语。此等应制诗作，虽不免颂圣之辞，然其气象雍容，笔致工丽，犹可见盛唐文人"既醉心和乐"的从容气度。

这首诗以春日望春宫为背景，通过细腻的意象铺陈和典雅的语言，展现了盛唐宫廷宴游的华美气象与君臣同乐的和谐氛围。

首联"别馆芳菲上苑东，飞花澹荡御筵红"以动态视觉展开画卷，**"芳菲"与"飞花"**的意象叠加，既体现春光的饱满度，又暗含《文心雕龙》所赞的"写物图貌，蔚似雕画"之功。御筵的朱红色在纷飞花瓣中若隐若现，形成色彩上的张力，恰如王国维所言"一切景语皆情语"，此处明写景物实喻圣恩浩荡。

颔联"城临渭水天河静，阙对南山雨露通"运用空间对仗技法，渭水与天河的纵向呼应，南山与雨露的横向关联，构建出天人感应的宏大格局。清代学者沈德潜在《唐诗别裁》中特别称道此联"气象浑沦，得颂体之正"，将自然景观提升为政治清明的象征。

颈联"绕殿流莺凡几树，当蹊乱蝶许多丛"转入精微描写，流莺的婉转与乱蝶的翩跹形成视听交响。学者傅璇琮指出此处化用《诗经》"黄鸟于飞"的典故，却通过"凡几树""许多丛"的数量模糊化处理，达到"诗中有画，画中有声"的艺术效果，体现盛唐应制诗"丽而不靡"的特质。

尾联"春园既醉心和乐，共识皇恩造化同"卒章显志，"醉"字双关宴饮之欢与春光之醉，**"造化"**一词将个人体验升华为宇宙秩序。当代唐诗研究专家葛晓音认为，此联完美呈现了应制诗"颂美而不谄媚"的尺度把握，既符合"温柔敦厚"的诗教传统，又通过自然意象的烘托避免了直露的颂圣。

此篇应制诗如织锦回文，字字生辉。明人胡震亨《唐音癸签》有云："七律以气象胜，此作'城临渭水'一联，俯仰天地而能得静气，的是台阁正宗。"清人沈德潜在《唐诗别裁》中评点："'绕殿流莺'二句，不著斧凿痕而春意自闹，深得王摩诘'诗中有画'三昧。"

近代词学大师龙榆生《唐宋诗举要》尤赞其结句："'共识皇恩'句化板滞为雍容，将应制题材提升至天人感应之境，足见诗人胸次。"钱钟书《谈艺录》则从技法着眼："'飞花澹荡'中'澹荡'二字最妙，既状花瓣纷飞之态，复传春风骀荡之神，一字千金。"

此诗对仗之精令历代评家击节，纪晓岚《瀛奎律髓刊误》称："'城临渭水'与'阙对南山'之对，如双峰并峙，虚实相生。皇家气象与自然生机在此达成微妙平衡。"全篇正如王国维《人间词话》所言："大诗人所造之境必合乎自然，所写之境亦必邻于理想"，诚为应制诗中上乘之作。