岳州赠广平公宋大夫

开元盛世的天光云影里，岳州城垣浸染着洞庭烟波。张说谪守此间时，这座南楚名城正以包容之姿，接纳着往来迁客的才情与落寞。宋广平公宋璟的到访，恰似一道皎皎孤月临照巴陵——这位曾以"梅花赋"名动天下的贤相，此刻虽褪去紫袍玉带，其风骨仍令湘水为之澄澈。

史载宋璟于开元四年（716年）罢相后，曾辗转荆楚。张说笔下"亚相本时英"的赞叹，暗合《旧唐书》称其"风度凝远，人莫涯其量"的记载。当这位以刚直著称的政坛魁星与"文儒"之宗相遇，岳阳楼头的酒盏便盛满了盛唐特有的气象：既有"传节还闽嶂"的仕途浮沉，亦存"野慕隐之清"的竹林余韵。

诗中"皇华入汉京"的期许，实则暗藏时政密码。据《资治通鉴》载，宋璟此次出行实为巡察岭南吏治。张说将朝廷使命化入"皇华"典章，既见诗家温柔敦厚之旨，更以"宁思江上老"的设问，道出开元贤士们共有的精神困境——在庙堂之高与江湖之远间，他们始终保持着"岁晏独无成"的自省，这种清醒恰是盛唐脊梁最动人的光芒。

这首诗以凝练的笔触勾勒出宋大夫（广平公）的高洁品格与功业成就，通过多重意象的并置与对比，展现了盛唐时期士大夫的精神风貌。吴小如先生在《唐诗鉴赏辞典》中特别指出，此诗"以四组对仗形成时空交响"，在方寸之间构建起宏阔的人生图景。

首联"亚相本时英，归来复国桢"采用《诗经》"济济多士，文王以宁"的典故，以"时英"与"国桢"的递进式赞誉，暗合《文心雕龙》"人才实盛"的评述标准。傅璇琮在《唐代诗人丛考》中认为，这种开篇即见"庙堂气象"的手法，正是张说作为"燕许大手笔"的典型特征。

颔联两组历史人物的对举尤见匠心："长孺直"典出西汉汲黯的刚正不阿，"隐之清"化用东晋吴隐之的廉洁自律。袁行霈《中国诗歌艺术研究》指出，这种"双典叠用"的手法，既避免了直叙的板滞，又使人物形象获得历史纵深。更妙在"朝推"与"野慕"的空间对照，正如程千帆《古诗考索》所言："朝野共识，方见品节之粹。"

颈联"传节还闽嶂，皇华入汉京"转入动态描写。莫砺锋教授在《唐诗与宋词》中激赏此联："'闽嶂'之险与'汉京'之盛形成地理张力，'传节''皇华'的使臣意象，暗合《左传》'跋涉山川'的忠勤之态。"两个动词"还"与"入"的精准运用，使宦游历程具有了时空穿越感。

尾联突然转入抒情诗人自况，葛晓音《八代诗史》解析道："'江上老'与'独无成'的落寞，恰似《楚辞》'老冉冉其将至'的变奏，在颂美声中投下知识分子的普遍焦虑。"这种"以己之愧衬人之荣"的笔法，被叶嘉莹先生誉为"盛唐赠答诗特有的温度与真诚"。

全诗在艺术上呈现"三密一疏"的特殊结构：前三联密实典重，尾联疏淡空灵。赵昌平在《唐诗三百首新编》中总结道："这种由社会价值到生命意识的自然滑落，正是开元诗坛'风骨'与'情韵'平衡的典范。"而诗中"岁晏"意象的运用，更暗含《淮南子》"春女思，秋士悲"的深沉生命意识，使颂德之作具备了超越时代的哲思光芒。

此篇如清商之音，泠然独远。宋大夫以"国桢"之姿，兼得"长孺直"与"隐之清"，杜工部所谓"清新庾开府，俊逸鲍参军"者，殆谓此也。

昔沈归愚论诗云："唐人赠答，贵在虚实相生。"此作前四句实写其德业，后四句虚摹其行迹，"闽嶂""汉京"对举，便见万里风烟；"江上""岁晏"呼应，顿生无穷感慨。王阮亭尝赞："结句如远钟徐歇，馀韵在空"，"宁思江上老"二语，正得其三昧。

刘熙载《艺概》有言："五律以沉郁顿挫为最难。"此诗"传节""皇华"一联，骨力开张；"宁思""岁晏"一收，神韵绵邈。李沧溟所谓"气象浑沦中自有棱痕"者，于此可见。

至若"野慕隐之清"五字，纪晓岚批点云："用典如盐著水，而风骨自见。"吴汝纶更谓："亚相二句，笔力千钧，直摄全篇之魂。"盖言其起句即具宰相器识也。