创作背景

开元十六年清明，唐玄宗于兴庆宫花萼相辉楼设宴，邀宁王李宪、岐王李范等兄弟共度佳节。是日新火初传，柳烟轻飏，玄宗以"飞"字为韵命群臣赋诗，张说此作便诞生于这般融融春意之中。

历史情境

• 宴饮地点：宁王山池实为兴庆宫龙池胜境，玄宗常于此举办"兄弟雅集"。据《开元天宝遗事》载，每逢节气更替，玄宗必"赐王公以下新火"，清明宴饮已成定制。
• 政治隐喻：诗中"承恩如改火"暗合《论语》"钻燧改火"典故。时值开元盛世，玄宗以火政喻新政，彰显君臣和谐如春风化雨。
• 艺术风貌：颔联"摇扬花杂下，娇啭莺乱飞"深得六朝宫体遗韵，却无绮靡之态。宋人评此诗"气象宏阔中见精微"，恰是盛唐"文质彬彬"的典范。

诗艺特征

此作实为应制诗中的清音，将节俗仪典转化为艺术意境。明代胡震亨《唐音癸签》赞曰："说公此咏，如展李昭道《曲江图》，字字皆染春色。"

春风骀荡的清明宴饮，被诗人以工笔与写意交融的手法，凝练成流动的盛宴画卷。起句"佳境惜芳菲"便暗含双重意蕴——既是对自然春光的珍视，又隐含着对盛唐气象的礼赞，正如程千帆在《古诗今选》中所言："'惜'字下得极妙，将宴游的欢愉与时光的易逝绾合无痕"。

诗人以动态视角勾勒春景，"摇扬花杂下"中"摇扬"二字堪称诗眼，花瓣纷扬的姿态与宴席间觥筹交错的动感形成通感。黄周星《唐诗快》评此联："'娇啭'与'乱飞'相映成趣，莺声穿花度柳，恰似管弦杂沓于筵席之间"。这种视听交融的写法，暗合《文心雕龙》"诗人感物，联类不穷"的艺术境界。

中二联转入宴乐场景的精细摹写，"绿渚传歌榜，红桥度舞旂"构成绝妙色彩对仗。傅璇琮在《唐代诗人丛考》中指出："'绿渚''红桥'不惟设色秾丽，更以空间转换展现皇家园林的恢弘气象"。而"和风应律"的拟人笔法，将自然风物与宫廷雅乐完美调和，恰如俞陛云《诗境浅说》所赞："细雨不沾衣'五字，写尽皇家宴游的雍容气度，雨丝亦知趣避让"。

结句"承恩如改火"用《论语》"钻燧改火"典故，钱钟书《谈艺录》解此："以四时改火喻圣恩恒常，春去春来之循环更暗含对王朝永续的祝福"。这种将节令物候与政治隐喻结合的写法，正是典型的盛唐应制诗特征。

全诗在"飞"字韵脚的统摄下，花飞、莺飞、歌飞、旂飞，最终升华为恩宠与春光齐飞的意境。周勋初《唐诗大辞典》总评："虽为应制之作，然炼字造境已臻化境，将宫廷诗的富丽与山水诗的清雅熔于一炉，见出张说作为'燕许大手笔'的非凡功力"。

名家点评

张九龄此作以清明宴饮为题，却跳出俗套的伤春窠臼，在工丽典雅的铺陈中暗藏时空流转的哲思。明代诗评家胡应麟在《诗薮》中盛赞："曲江公（张九龄）'和风偏应律，细雨不沾衣'十字，写尽太平气象，较之'林花著雨胭脂湿'，别有天趣。"

全诗以"飞"字为韵眼，构建出动态的春日图卷。首联"佳境惜芳菲"五字，清人沈德潜在《唐诗别裁》中批注："'惜'字最见功力，既含留春之意，又存宴游之欢，双关之妙，已定全篇基调。"中二联对仗如流苏缀玉，"摇扬花杂下"与"娇啭莺乱飞"形成视听通感，王夫之《唐诗评选》称其"不着一'闹'字而春喧自现"。

尾联"承恩如改火"化用《论语》"钻燧改火"典故，纪昀《瀛奎律髓刊误》特别指出："以礼制喻春序，将皇恩与天时暗合，曲江真宰相手笔。"结句"春去春来归"看似平实，实则在循环意象中蕴含《周易》"穷则变，变则通"的深意，近人高步瀛《唐宋诗举要》评曰："五字中有转丸之力，使全篇绮丽之词顿生峥嵘气象。"