九月奉教作

秋日的长安城，金风渐起，太液池畔的残荷尚余几分清韵。李峤执笔立于集贤院轩窗之前，檐角铁马正叮当作响，恰似催动了他胸中酝酿已久的诗情。这位武后朝的"文章四友"之一，此刻正肩负着奉教应制的重任——要为即将到来的重阳佳节谱写新篇。

案头摊开的《礼记·月令》泛着黄，其中"季秋之月，菊有黄华"的记载与窗外实际景象奇妙重合。太史局昨日刚呈报"北斗七星柄指戌位"，标志着律历中的无射之月已然来临。诗人凝视着宫墙内开始飘落的银杏，忽然想起去岁随驾骊山时，曾见终南山麓的野菊如碎金般铺满峡谷。这些记忆碎片在"叶径兰芳尽"的顿悟中骤然连缀——兰草芳歇不正是《离骚》"纫秋兰以为佩"的反衬？而御苑中特意移植的彭泽异种菊，此刻正应了"花潭菊气浓"的盛景。

更漏声里，诗人听见值夜学士吟诵着《豳风·七月》的"九月肃霜"，忽然惊觉自己笔下"寒催四序律"暗合《汉书·律历志》中"阴阳相生，四序代至"的天道循环。远处安福门传来的暮鼓声与尚书省门前的霜钟形成奇妙应和，这让他想起去年重阳在含元殿目睹的盛况：百官簪菊、赐宴曲江，"飞盖远相从"的马车竟堵塞了朱雀大街。诗人嘴角微扬，狼毫在宣纸上落下最后一句时，窗外恰飘来尚食局蒸制重阳糕的甜香。

诗人以精微的笔触构建起九月时空的立体画卷。曲池低处的雁阵与幽阶暗处的蛩鸣形成空间的对位法，一"朝"一"夕"的时间刻度里，飞禽的迁徙与昆虫的蛰音共同谱写着季节的变奏曲。这种时空交织的写法，恰如叶嘉莹所言："唐人善以物候变迁为经纬，织就天地人情的三重锦缎"。

"叶径兰芳尽，花潭菊气浓"二句展现植物王国的政权更迭。兰草的式微与菊花的鼎盛构成芬芳的禅让，钱钟书在《谈艺录》中特别推许这种"嗅觉意象的蒙太奇"，认为诗人用气息的更替替代直白的时序交代，实现了"香气的视觉化表达"。而"尽"与"浓"的张力，暗合王夫之《姜斋诗话》"以两极映照显造化之功"的美学主张。

寒霜的意象群构成全诗的情感枢纽。"四序律"与"九秋钟"将抽象的时间具象为可感的律动，程千帆《古诗考索》指出这是"将天文学转化为心跳节律的典范"。霜既是自然现象，又是生命隐喻，周汝昌《千秋一寸心》中解读此意象："诗人笔下的白霜，实乃时光凝成的盐晶，沉淀着所有来不及言说的怅惘"。

结句在清冷中绽开温暖的期许。明月夜的飞盖相从，用《文心雕龙》"神与物游"的理论来看，实现了从物理时空向心理时空的飞跃。袁行霈《中国诗歌艺术研究》特别赞赏这种结尾："如冷灰里爆出的火星，在绝望的灰烬中突然亮起希望的橘红"。远相从的遐想，使全诗完成从物候观察到精神超拔的升华。

全诗暗合"悲秋而不伤秋"的盛唐气韵，罗宗强《隋唐五代文学思想史》指出，这类作品"将时序代谢的惆怅，转化为宇宙韵律的审美静观"。在霜天万类的肃杀中，诗人最终以人文情怀战胜了自然法则的威严。

此诗以"九月"为骨，以"时序"为脉，李峤运五律如绣工引线，针脚细密处尽显初唐气象。王夫之《唐诗评选》有云："'寒催'一联最得造化之笔，不写秋而秋意自透，律度精严中犹存天趣"。

首联"曲池朝下雁，幽砌夕吟蛩"暗合谢朓"余霞散成绮"之妙，陆时雍《诗镜总论》称其"俯仰之间，物候与心绪同频，雁影蛩声皆成诗眼"。颔联"兰芳尽"与"菊气浓"对举，方回《瀛奎律髓》赞曰："芳菲代谢之际，偏写得这般雍容，可见诗人胸次"。

末联"飞盖远相从"尤耐寻味，沈德潜《唐诗别裁》批注："结句忽作希声，似离题而实点睛，盖九秋明月正是诗人精神所寄"。全诗如清人黄叔灿《唐诗笺注》所言："节序之咏贵在即目会心，此作不黏不脱，犹见六朝遗韵而自开唐调"。