饯骆四二首

开元年间的一个深秋，长安城外的驿道旁，王勃与挚友骆宾王正经历着又一次离别。那时的长安，正值盛唐气象最恢宏的岁月，诗人们常在斗酒之间挥洒才情，以诗会友成为士林风尚。

暮色渐浓时，二人在临时栖息的客舍对酌。案头的青瓷酒盏映着跳动的烛火，窗外是星河低垂的秋夜。王勃望着这位以"鹅鹅鹅"名扬天下的友人，想起他们曾在终南山竹林里效仿嵇康、阮籍的雅集，也曾在重阳节共饮过浸满菊花的醇酒。此刻风霜中的更鼓声，却提醒着天明后的分离。

诗中"星月悬秋汉"的意象，暗合了当时流行的"天文应人事"观念。唐人以星象喻人世，那看似凝固的银河，恰似诗人心中凝滞的离愁。而"青山几万重"的结句，不仅描绘出巴蜀与吴越间的真实地理阻隔，更折射出开元初期文人频繁调任的仕宦常态。

最后的"重嗟欢赏地"之叹，道出了盛唐文人特有的矛盾心境——他们既享受着这个时代赋予的壮游机遇，又不得不承受由此带来的聚散无常。这场秋夜饯别，遂成为大唐诗歌史上最动人的离别场景之一，也让这组五律超越了个人情感的范畴，成为记录开元文人交游的珍贵诗史。

诗人以"斗酒夜相逢"开篇，将人生至乐凝练为知己对酌的朴素场景。明代诗论家胡应麟在《诗薮》中盛赞此联"以常语写至情，如清泉涤心"，"曲中惊别绪"的"惊"字尤为绝妙，既暗示乐曲骤转，又精准捕捉到酒酣耳热时突然涌上的离愁。

"星月悬秋汉"四句构建出宏阔的时空意象。清人沈德潜《唐诗别裁》评点："星霜曙钟写尽长夜将尽之态，青山万重预埋别后迢递。"秋汉高悬的星月与晨霜中的钟声形成垂直空间，而想象中的明日沟水与万重青山则延展了水平维度，使离愁具象化为立体时空。

下篇"甲第驱车入"转写欢宴盛况，却暗含盛极而衰的哲学。"竹林会""菊花秋"用典不着痕迹，东晋竹林七贤的疏狂与陶渊明的隐逸精神在此交融。王夫之《唐诗评选》特别称道"霜吹飘无已，星河漫不流"："以流动之笔写凝滞之情，霜飘星河，实乃心绪之外化。"

尾联"重嗟欢赏地，翻召别离忧"揭示全诗核心悖论，清代学者纪昀《瀛奎律髓刊误》批注："极欢生悲之理，于觥筹交错处见无常，此子昂（作者）独绝处。"这种乐极悲来的顿悟，使普通的饯别主题升华为对人生聚散本质的思考。

全诗以酒为经，以时间为纬，在"夜饮-将晓-明日"的时间轴上，完成"乐起-愁生-悲来"的情感演进。意象选择极具张力：斗酒的温暖与星霜的寒冷，竹林的喧闹与青山的孤寂，形成多重对照。最终呈现的不仅是具体离别，更是人类永恒的孤独处境——正如青山万重所喻，再深厚的情谊也终将湮没在时空的洪流中。

骆宾王《饯骆四二首》以酒为媒，将离愁别绪化入星霜风露之间，可谓"初唐绝调，气格浑成"（明·胡应麟《诗薮》评语）。清人沈德潜在《唐诗别裁》中激赏其二联"星月悬秋汉，风霜入曙钟"，谓其"十字写尽长夜将阑之景，而离人伫立之久自见"。

首章"斗酒夜逢"四句，近人高步瀛《唐宋诗举要》称其"倏忽转换，如闻裂帛之声"。醉中失愁的佯狂，反衬出"曲中惊别"的真痛，恰如清人陈婉俊《唐诗三百首补注》所云："欢宴未终，离思先起，此所谓以乐景写哀也。"

次章"霜吹"二句尤为后世称道。宋人刘辰翁《王孟诗评》批点曰："星河不流，奇语也，然非身历通宵饯别者不能道。"明代陆时雍《唐诗镜》更赞叹："'重嗟欢赏地'一转，如孤鹤唳空，余响彻云，使全篇精神振起。"

近代学者闻一多在《唐诗杂论》中总评此组诗："骆临海以《帝京篇》雄丽著称，而此二首小制反见风骨。酒痕染霜，烛影摇星，六朝绮靡之气至此尽矣。"此论可谓道尽骆宾王在律诗演进中的关键作用——将宫体诗的精致形式，注入了盛唐气象的深沉内核。