凝阴结暮序，严气肃长飙。霜犯狐裘夕，寒侵兽火朝。
冰深遥架浦，雪冻近封条。平原已从猎，日暮整还镳。
暮云低垂，寒气渐凝，这是大唐龙朔年间一个典型的初冬黄昏。诗人李峤时任麟台校书郎，奉皇命而作的《十一月奉教作》，字里行间浸透着盛唐宫廷诗特有的端肃气象。
史载龙朔二年（662年）冬，唐高宗与武后驻跸洛阳，时年二十岁的李峤初入仕途。诗中"凝阴结暮序"的起笔，恰与《旧唐书·天文志》所载"是岁仲冬，朔风凛冽"的记载相印证。彼时新修的洛阳宫阙飞檐积素，兽炭金炉昼夜不熄，年轻的诗人身着狐裘立于殿廊，目睹禁苑中"冰深遥架浦，雪冻近封条"的景致，奉命将皇家冬狩的盛况凝于诗行。
"平原已从猎"一句，暗合《唐会要》记载的皇室冬季田猎旧制。高宗朝尤重骑射，每至冬月必命羽林卫开围上林。诗人以"日暮整还镳"作结，那马鞍金镳相击的清脆声响，仿佛穿透敦煌残卷《帝王狩猎图》的斑驳画面，将大唐帝国鼎盛时期的雄浑气度，永远定格在平仄交替的诗韵之中。
初读此诗，便觉寒意扑面。暮色中的阴云凝结成冬的序章，凛冽之气在长风里肃杀回荡。"凝阴结暮序"五字，如蘸了冰霜的墨笔，将岁末的时空凝固成具象。清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中特别称道此联"气象肃杀而不失雍容"，恰道出诗人以庙堂之笔写自然之寒的独特气质。
"霜犯狐裘"与"寒侵兽火"的意象构建尤为精妙。狐裘本为御寒上品，兽火亦是取暖良方，却双双被霜寒侵透。这种"以暖衬寒"的手法，被近代学者俞陛云在《诗境浅说》中评为"加倍写法"，使寒意穿透纸背直抵肌肤。更耐人寻味的是"犯""侵"二字的运用，赋予自然现象以兵戈之气，暗合诗人奉教创作的侍从身份。
中二联对仗如冰刃相击。"遥架浦"与"近封条"形成空间张力，冰棱在远处河浦架起水晶宫阙，积雪却将眼前枝桠封作玉雕。明代周珽《唐诗选脉会通》指出："'深''遥''冻''近'四字，如匠石运斤，分寸恰当"，可见诗人锤炼字句的功夫已臻化境。
尾联陡然转入人文图景。平原猎罢，日暮收缰的剪影，为通篇寒色注入温度。学者葛晓音在《山水田园诗派研究》中解析此联："'整还镳'三字尤见功力，既存应制诗的端庄，又蓄文人诗的余韵。"那整理马具的细微动作，恰似诗人将漫天寒色收入锦囊的优雅姿态。
全诗以"寒"为经，以"行"为纬。严冬意象中暗藏流动的韵律，从暮云到晨火，从远浦到近枝，最终凝结于归猎的刹那。这种"移步换景"的笔法，令清代黄生《唐诗摘钞》赞叹："如展寒江卷轴，尺幅具万里之势"。而埋藏其中的，是诗人对自然律动的敏锐感知，以及对生命温度的隐秘守护。
暮色如砚台倾翻的墨，将天地凝作一卷严冬长序——此乃初读李峤《十一月奉教作》时，最蚀骨的体悟。清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中曾以"四字尽冬"盛赞首联"凝阴结暮序，严气肃长飙"，谓其"不着一'寒'字而寒气自髓间出"。确然，诗人以"凝阴"为笔，以"严气"为锋，在时空交叠处刻出十一月的精魂。
那"霜犯狐裘"与"寒侵兽火"的工对，令纪昀在《瀛奎律髓刊误》中拍案："非身历九重禁苑者不能道！狐裘犹被霜欺，兽火竟遭寒透，帝王家冬狩之威仪与苦辛，尽在此矛盾修辞中。"尤其"犯""侵"二字，钱锺书在《谈艺录》中比作"诗眼手术刀"，谓其"将抽象节气拟作攻城略地的兵甲，凛冽之气顿生金铁交鸣"。
中二联的"冰深架浦""雪冻封条"，王夫之《姜斋诗话》评为"画师皴染法"："遥架浦见冰棱如桥梁暗结，近封条观雪锁似玉敕新颁，远近推移间，冬的疆域在视觉张力中不断扩张。"而末联"平原猎罢整镳"之景，方东树《昭昧詹言》点破其妙："日暮收猎非收势，'整还镳'三字蓄势待发，恰似冬的统治才刚拉开序幕。"
此诗最惊绝处，在于将奉教应制诗写出史诗气魄。正如近代学者俞陛云《诗境浅说》所言："寻常月令诗易堕气象簿，李公却以'凝阴结序'为经，'严气肃飙'为纬，织就半幅盛唐冬狩图。那些冰霜雪霰，俱成了帝王笔砚间的碎玉。"
汉甸初收羽，燕城忽解围。影随流水急，光带落星飞。 夏列三成范，尧沉九日辉。断蛟云梦泽，希为识忘归。
妙舞随裙动，行歌入扇清。莲花依帐发，秋月鉴帷明。 云薄衣初卷，蝉飞翼转轻。若珍三代服，同擅绮纨名。
汉日五铢建，姬年九府流。天龙带泉宝，地马列金沟。 赵壹囊初乏，何曾箸欲收。金门应入论，玉井冀来求。
同云接野烟，飞雪暗长天。拂树添梅色，过楼助粉妍。 光含班女扇，韵入楚王弦。六出迎仙藻，千箱答瑞年。
新溜满澄陂，圆荷影若规。风来香气远，日落盖阴移。 鱼戏排缃叶，龟浮见绿池。魏朝难接采，楚服但同披。
天子驭金根，蒲轮辟四门。五神趋雪至，双毂似雷奔。 丹凤栖金辖，非熊载宝轩。无阶忝虚左，珠乘奉王言。