十二月奉教作

岁暮天寒，铜壶滴漏声声慢，正是南朝陈后主至德四年（586年）的腊月时节。后主于光照殿前诏集群臣，命以"十二月"为题奉敕作诗。时值国家虽表面承平，然北周虎视眈眈，暗云已聚建康城外。

诗人徐陵执笔之际，殿外冰棱垂檐如剑，太史令新测晷影又短三分。铜制漏壶里浮箭缓沉，恰似社稷将倾的隐喻。宫池冻彻如墨，寒霜侵阶成鳞，诗人以"冷凝""积曙"之笔，暗写朝堂渐生的肃杀之气。兰心梅馆之喻，看似应制咏物，实寄王朝气运——建康宫苑的幽兰犹自矜持，而梅蕊已暗蓄芳华，恰似忠臣犹怀希冀，待岁晚阳回。

末句"裴回临岁晚"最见匠心。史载后主当年大兴土木，建临春、结绮、望仙三阁，而徐陵独以"顾步伫春光"作结，既合奉敕应制之体，又以徘徊顾盼之态，暗谏君王当惜取这最后的太平光景。北魏郦道元《水经注》曾载建康"钟山龙盘，石头虎踞"，此刻在诗人眼中，却化作岁暮霜庭里，一片待春的冻土。

暮冬时节的宫廷奉命之作，以精微的物候观察承载着诗人对时序更迭的敏感体悟。铜漏声声里，诗人用"玉烛""铜史"的宫廷意象构建起庄重典雅的时空框架，而"池冷""庭寒"的工笔描摹，则让整幅岁暮图景在肃杀中透出晶莹的诗意。学者傅璇琮在《唐代诗人丛考》中特别指出，这种"冷凝""寒积"的炼字功夫，展现了初唐宫廷诗"体物精微"的典型特征。

"兰心未动色"与"梅馆欲含芳"构成绝妙的对仗，草木的拟人化处理暗藏生命律动。正如程千帆在《古诗考索》中所言："诗人将植物萌蘖的物理过程，转化为充满张力的心理期待"。兰的静默与梅的蓄势，恰似宫廷文人内敛而克制的抒情方式，在规整的格律中暗涌春讯。

尾联"裴回临岁晚，顾步伫春光"以动态姿势收束全篇，钱钟书《谈艺录》评此手法为"以空间位移写时间感知"。诗人徘徊顾盼的身影，将岁末的滞重与对春光的眺望凝练为极具画面感的瞬间。霍松林在《唐诗鉴赏集》中盛赞此联："既恪守应制诗的端庄，又在矩矱中见出性灵，正是初唐诗歌'风度端凝而神思飞扬'的典范"。

全诗犹如精雕的象牙微雕，在铜漏霜冻的宫廷场景里，藏着对生命循环的哲学观照。学者葛晓音在《八代诗史》中揭示："这种奉命之作的珍贵处，恰在于诗人如何在程式化写作中，用物候变化寄托人类共通的时序感伤"。每一个意象都是双重编码，既符合宫廷诗的装饰性要求，又承载着个体对光阴的细腻感知。

此诗以岁暮之景写盼春之情，字字凝霜，句句含芳。明人胡应麟《诗薮》评曰："'池冷凝宵冻，庭寒积曙霜'十字，写尽严冬神韵，不着一'寒'字而寒气自透纸背，直追陶谢白描手段。"清人沈德潜《唐诗别裁》更赞其结句："'顾步伫春光'五字，将无情岁月化作有意徘徊，庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关，此之谓也。"

"兰心未动色，梅馆欲含芳"一联，近人王国维《人间词话》中特为拈出："物皆著我之色彩，六朝小赋作法化入五言，幽兰待暖、寒梅孕香的意象，正是诗人对春光将临的细腻预感。"而"裴回临岁晚"之态，钱钟书《谈艺录》谓其："非徒时序更迭之描摹，实乃生命姿态之呈现，唐人'近乡情更怯'的踟蹰，在此已见端倪。"

全诗如精工仕女图，笔致纤秾合度。启功先生曾以"铜史漏声里藏着春的跫音"喻其结构之妙——前六句极写岁寒，后两句忽转希冀，恰似青铜漏壶滴尽严冬，却于冰棱折射间瞥见第一缕春光。此种转折，非大匠不能为也。