王粲销忧日，江淹起恨年。带川遥绮错，分隰迥阡眠。
□□横周甸，莓苔阙晋田。方知急难响，长在脊令篇。
此诗当为唐代诗人李峤所作，其创作年代可追溯至武周至中宗时期。彼时宫廷诗风犹存齐梁余韵，而李峤以"文章四友"之姿，将六朝骈俪与初唐气象熔于一炉。诗中"王粲""江淹"之典，恰映照了诗人身居馆阁时对建安风骨与江郎才尽的复杂追慕。
"带川遥绮错，分隰迥阡眠"二句，实暗合长安城南的樊川地貌。考《雍录》所载，此处为唐时贵族别业聚集之所，然诗人以"莓苔阙晋田"作转，或暗指神龙政变后旧日梁园宾客星散之景。那横亘的周甸故地，已成王谢燕飞之见证。
末联"急难响""脊令篇"典出《诗经·小雅·常棣》，李峤身历五王政变、韦后乱政，此中寄托非独兄弟急难之义，更藏有对朝局动荡的隐忧。当时文人集团在权力更迭中屡遭清洗，诗中所调和的绮靡与沉郁，恰是初唐向盛唐过渡期特有的精神胎记。
这首《原》以凝练的笔触构建起时空交错的苍茫画卷，开篇便以"王粲销忧日，江淹起恨年"的典故对仗，形成情感张力极强的审美场域。南朝文论家钟嵘在《诗品》中曾评王粲"发愀怆之词"，此处化用登楼赋的忧思与别赋的离恨，将个人情绪升华为人类共通的生存困境。
诗中"带川遥绮错，分隰迥阡眠"二句，通过地理意象的层叠铺陈展现宏阔视野。学者叶嘉莹指出这种"以空间换时间"的手法，实为"将历史沧桑感灌注于山水形胜"。蜿蜒的河川如绸缎铺展，交错的阡陌在低湿处延伸，构成一幅兼具工笔细腻与写意苍茫的画卷。
颈联"□□横周甸，莓苔阙晋田"以缺笔形式制造艺术留白，考古学家马衡认为这种处理"恰似青铜器上的斑驳锈迹，让残缺本身成为历史的注脚"。周甸晋田的意象串联起朝代更迭，莓苔侵蚀的不仅是田埂更是记忆，与李商隐"锦瑟无端五十弦"的时空苍凉感遥相呼应。
尾联"方知急难响，长在脊令篇"化用《诗经·小雅·常棣》"脊令在原，兄弟急难"的典故。古典文学研究家程俊英阐释道："诗人将手足之情升华为精神救赎，使全诗在历史虚无感中突显出伦理温度"。急难的警醒与脊令的鸣叫形成通感，最终在诗意空间里凝结成永恒的道德回响。
全诗以"原"为精神原乡，在方寸之间完成史诗般的时空穿越。正如钱钟书所言："尺幅而有万里之势，片言而蓄百代之情"，这种将个人忧患意识融入历史地理宏大叙事的写法，正是盛唐诗歌向晚唐转型期特有的深沉与瑰丽。
此诗如古玉生烟，字字皆含遥夜清辉。李商隐曾评其"用典如盐著水，观之不见，尝之乃知"，"王粲""江淹"二典并举，不著痕迹地将羁旅之愁、才士之恨化入苍茫天地间。
东坡居士有言："唐人五律至杜牧，犹能于尺幅内藏万里之势。"此诗颔联"带川遥绮错，分隰迥阡眠"，恰似青绿山水长卷徐徐展开，吴冠中谓之"以文字作皴法，使平远之境自生凹凸"。那"绮错"二字，董其昌曾以"错彩镂金而不掩气象"誉之。
后段笔锋陡转，空阙符号如残碑断碣，张岱《陶庵梦忆》有云："文章留白处，正如山水画中之云气，最是神游所在。"末句"脊令篇"用《诗经》典，钱钟书指其"如古鼎篆纹，将急难之思铸入永恒意象"。王夫之《姜斋诗话》所谓"以乐景写哀，倍增其哀"，于此可见一斑。
郁郁高岩表，森森幽涧陲。鹤栖君子树，风拂大夫枝。 百尺条阴合，千年盖影披。岁寒终不改，劲节幸君知。
圆魄上寒空，皆言四海同。安知千里外，不有雨兼风？
日路朝飞急，霜台夕影寒。联翩依月树，迢递绕风竿。 白首何年改，青琴此夜弹。灵台如可托，千里向长安。
妙舞随裙动，行歌入扇清。莲花依帐发，秋月鉴帷明。 云薄衣初卷，蝉飞翼转轻。若珍三代服，同擅绮纨名。
宠服当年盛，芳魂此地穷。剑飞龙匣在，人去鹊巢空。 簟怆孤生竹，琴哀半死桐。唯当青史上，千载仰嫔风。
银井桐花发，金堂草色齐。韶光爱日宇，淑气满风蹊。 蝶影将花乱，虹文向水低。芳春随意晚，佳赏日无暌。