诗词奉和幸望春宫送朔方总管张仁亶创作背景

开元盛世的金色晨光里，大明宫的琉璃瓦正流淌着贞观遗风。唐玄宗李隆基临幸望春宫，为即将北赴朔方的张仁亶设宴饯行。彼时宫柳拂槛，太液池波光潋滟，而诗人的笔墨却越过这太平气象，直指西北边陲未散的烽烟。

张仁亶乃武周时期便威震边关的老将，《旧唐书》载其"在朔方时，突厥畏之，不敢南牧"。此番玄宗以金符相授，命其再镇边庭，实因开元八年（720年）突厥毗伽可汗势盛，屡扰唐境。诗人以"玉塞征骄子"起笔，将朔方军镇比作汉时玉门关，而"猛气凌玄朔"六字，恰似吴道子笔下金铁皆鸣的《天王送子图》，凛然生寒。

三军武旆猎猎，万乘龙舆驻轮——这场饯别暗合着盛唐特有的雄浑气象。玄宗亲执酒盏的细节，在《册府元龟》中可寻得印证：帝王以"投醪"古礼喻将士同甘共苦，而"辞第"典故更将霍去病"匈奴未灭，何以家为"的壮怀注入新韵。当秋风掠过渭水，吹动望春宫檐角的铁马，诗人看见的不仅是"露下鹰初击"的肃杀，更是"方销塞北祲"的期许。

张说等文臣的奉和之作，实为盛唐边塞诗的特殊变奏。在《全唐诗》收录的七首同题作品中，皆可见"紫宸恩重"与"漠南尘靖"的对仗张力。这组诞生在宫宴上的诗章，恰似镶嵌在鎏金舞马衔杯银壶上的错金纹——既有胡风猎猎的刚健，又不失钟鸣鼎雅的雍容。

这首诗以雄浑的笔调勾勒出边塞将领出征的壮阔场景，通过密集的军事意象与自然意象交织，展现了盛唐时期昂扬向上的精神气象。

首联"玉塞征骄子，金符命老臣"以对仗工整的句式开篇，"玉塞"与"金符"形成色彩鲜明的视觉对照。学者傅璇琮在《唐代诗人丛考》中指出："'骄子'与'老臣'的并置，既表现朝廷对年轻将领的器重，又暗含对宿将经验的倚重，体现诗人构思的精妙。"颔联"三军张武旆，万乘饯行轮"进一步以宏大的仪式场景强化庄严氛围，《唐诗鉴赏辞典》评此联："'万乘'天子亲临饯行的细节，将个人功业与家国情怀提升至最高维度。"

诗中军事意象群极具张力，"猛气凌玄朔"的"凌"字展现出压倒性气势，叶嘉莹在《迦陵论诗丛稿》中盛赞："这个动词的选择使整联气象全出，仿佛看见剑气直冲北斗。"而"露下鹰初击，风高雁欲宾"则转入自然意象的巧妙运用，程千帆《古诗考索》解析道："鹰击长空与雁阵南飞形成动态画卷，既暗示战事的紧迫，又隐喻将士如候鸟般恪守时节使命。"

情感表达上呈现出多维度交织。表层是"崇恩降紫宸"的忠君之思，深层却蕴含"辞第本忘身"的牺牲精神。袁行霈《中国诗歌艺术研究》特别指出："'投醪'典故的运用，将将士同甘共苦的情谊转化为醇厚的诗意，使武勇主题平添人文温度。"尾联"方销塞北祲，还靖漠南尘"以预言式笔法收束，钱钟书《谈艺录》认为："这种双重空间叙事，既展现战略视野的辽阔，又暗含对和平的终极向往。"

全诗在艺术表现上融合了六朝骈俪的修辞技巧与盛唐刚健的风骨。葛晓音在《八代诗史》中总结道："诗人将饯别仪式的隆重、军事行动的威猛与自然界的肃杀之气熔于一炉，在严格的律诗框架中创造出金戈铁马的气韵流动。"特别是"露下"、"风高"等句，通过细微的自然现象描写烘托宏大历史场景，体现了唐代边塞诗"即小见大"的典型特征。

此篇雄浑壮阔，如闻金戈铁马之声，复见忠肝义胆之志。清人沈德潜在《唐诗别裁》中评曰："'猛气凌玄朔'五字，已尽边将威棱。结联'方销''还靖'二语，尤见老成谋国之深心，非徒夸战功也。"

近代学者俞陛云在《诗境浅说》中尤为激赏中二联："'三军张武旆，万乘饯行轮'十字写尽皇家饯别之隆，而'投醪结士'用勾践箪醪劳师之典，'辞第忘身'取霍去病'匈奴未灭何以家为'之意，使典如盐着水，浑化无痕。"

"露下鹰初击，风高雁欲宾"一联，钱钟书先生在《谈艺录》中赞叹："不直言军威而取象于鹰隼疾击，不直写时序而托意于鸿雁南翔，此正盛唐气象——刚健含婀娜，雄浑蕴玲珑。"

全诗骨力遒劲处，尤在末句"还靖漠南尘"，近代诗学大家龙榆生《唐宋名家词选》附评云："结句五字如金石掷地，所谓'篇终接混茫'者，既见平虏决心，复含春风解冻之望，最得温柔敦厚之旨。"