开元二年（714年）的春风尚未吹散陇右的烽烟，唐玄宗李隆基已在长安的朝堂上铺开了另一幅锦绣画卷——金城公主的和亲仪典。此时的大唐正与吐蕃在河西走廊展开拉锯，而文成公主入藏六十载的余韵，仍萦绕在两国交界的雪山之间。
玄宗以帝王笔墨写下《送金城公主适西蕃》时，宫廷诗人奉和之作如珍珠般缀满诗笺。其中"汉帝抚戎臣"的起笔，将鎏金错彩的朝堂场景徐徐展开：帝王轻抚锦轮（代指公主车驾）的姿态，恰似在拨动横亘在长安与逻些城之间的政治琴弦。诗人用"弄机女"对"织皮人"的工巧对仗，既暗合文成公主携纺织技艺入藏的旧事，又隐喻着这次联姻将续写文明交织的新篇。
当送亲队伍行至鄯州（今青海乐都），公主在赤岭亲手栽下的唐楛树正抽出新芽。诗人却笔锋陡转，以"曲怨关山月"道出车轮碾过碎石路的呜咽，那被风尘消磨的何止是胭脂妆容，更是一个十六岁少女对长安月色的全部想象。末句"秾李树"与"小榆春"的意象碰撞尤为凄美——中原的繁花终究要面对雪域苦寒的春天，就像大唐用一袭嫁衣包裹着边疆未冷的箭镞。
这些奉和诗被史官郑重收录时，吐蕃赞普尺带珠丹的迎亲马队正越过黄河九曲。在敦煌残卷与《册府元龟》的只言片语间，我们仍能听见当年大明宫前，锦缎嫁衣拂过青石台阶的窸窣声响。