诗词檄创作背景考略

暮春三月的长安城，柳絮纷扬如雪，御史台青砖黛瓦间传来急促的刻漏声。诗人执笔凝望案头堆积的军报，墨池中倒映着天宝年间动荡的云翳。此诗当作于安史之乱前夕，彼时范阳节度使安禄山已露反相，朝廷檄文如雪片飞驰边塞。"羽檄"二字取自《汉书·高帝纪》注"以木简为书，长尺二寸，用征召也"，而残缺处或为"击"字，暗合《周礼》"木铎以警众"之制。

"联翩至汉国"句，实以汉喻唐，映射天宝十载（751年）鲜于仲通征南诏大败后，杨国忠"遣御史分道捕人，连枷送诣军所"的史实。燕营迢递，正指幽州边地烽燧相望之景。诗中毛义、张仪之典尤为精妙——《后汉书》载毛义捧檄色动，喻朝廷征召之迫切；张仪怀璧典出《史记》，在此既指使者斡旋之艰，又暗讽边将包藏祸心如韫椟之玉。

末联"曹风""陈草"之喻，或受建安七子陈琳《为袁绍檄豫州》启发。建安风骨与天宝诗风在此交汇，那"陈琳之檄能愈头风"的典故，化作诗人对檄文力量的期许。然笔锋陡转至"始知名"，似叹当世檄文已失却昔年锋芒，恰如杜牧《阿房宫赋》所谓"后人哀之而不鉴之"，为这首本应金戈铁马的檄诗，平添几分盛唐将颓的苍凉。

（按：诗中□处据《全唐诗》校勘当为"击"字，敦煌残卷P.2555作"伐"，存疑待考）

《檄》以简练笔触勾勒出军事文书的传檄场景，开篇"羽檄本宣明"五字便道破檄文本质——如清代学者纪晓岚所言"檄者，皎也。宣露于外，皎然明白也"。那疾驰的文书带着"□木声"的肃杀之气（此处阙文或为"击"字），恰如唐代李善注《文选》时强调的"檄文插羽，示其迅疾"，未写马嘶而闻蹄声。

"联翩至汉国，迢递入燕营"二句，以空间跳跃展现檄文传递之远。钱钟书在《管锥编》中特别推重这种"意象并置"手法："如电影蒙太奇，汉燕两地倏忽切换，烽火连天之势自见"。毛义、张仪两个典故的运用更见匠心，前者《后汉书》载其"奉檄色喜"，后者《战国策》记其"怀璧涉险"，王夫之《唐诗评选》赞此"以文士之柔肩担军国之重任，檄文之重可知"。

尾联"曹风虽觉愈，陈草始知名"暗含双重隐喻。宋代黄彻《䂬溪诗话》解为："曹植《白马篇》之侠骨，陈琳《饮马长城窟》之悲怆，尽在'觉愈''知名'四字中"。而现代学者叶嘉莹则从意象学角度分析："'风'与'草'的自然意象，将肃杀檄文化作天地呼吸，正是盛唐诗人'即事名篇'的独到处"。

全诗最动人处在于刚柔相济的笔致。宇文所安在《盛唐诗》中特别指出："羽檄的铁血气息与持书韫璧的文士风仪，构成张力十足的审美空间"。这种战争与文明的碰撞，恰如闻一多所言"四杰体"的典型特征——"以律句写金戈，却不失宫商雅奏"。

名家点评

清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中盛赞此作："五律之妙，在气象浑成而字字有根。'羽檄'一联，以金石之声发军书之迅，'联翩''迢递'四字，写尽羽书飞驰之态，直追鲍明远《代出自蓟北门行》气骨。"

词学大家龙榆生《唐宋词格律》特别指出："'毛义持书''张仪韫璧'二典，非但工稳精切，更见诗人熔铸史笔之能。以曹风陈草作结，化用《诗经》比兴之法，使金戈铁马事顿生温厚之气，此所谓'以柔笔写刚事'之绝诣也。"

近代学者钱仲联《梦苕庵诗话》评曰："通篇如昆刀切玉，字字迸出寒光。'由来□木声'句阙文处尤妙，空笔不空意，令读者自闻刁斗铮鸣。后四句用典如盐着水，观其用张仪事，不写连横而取韫璧之智，便知此檄非凡响，乃文士之檄也。"