落日荒郊外，风景正凄凄。离人席上起，征马路傍嘶。
别酒倾壶赠，行书掩泪题。殷勤御沟水，从此各东西。
暮色苍茫时分，荒郊的野草在晚风中瑟缩，天地间弥漫着离别的凄清。李邕（或作李安邑）即将踏上远行的路途，诗人与他席间对饮，忽闻道旁征马长嘶，更添几分惆怅。
据《旧唐书》载，李邕乃唐玄宗时名士，曾任户部郎中，后因直言进谏遭贬。此诗或作于其赴任安邑（今山西运城）之际。诗人以"御沟水"为喻，暗指京城繁华与仕途浮沉——那曾映照过彼此身影的沟水，终将随宦海风波分流东西。
壶中残酒倾尽，犹似倾泻不尽的别情；题写行书时泪落绢帛，墨迹与泪痕交融成永恒的记忆。盛唐的落日余晖里，两个身影在官道旁久久伫立，身后是长安城的轮廓，前方是各自飘零的远方。
暮色中的离别被诗人以简净的笔法勾勒得动人心魄。荒郊落日与凄凄风景的意象组合，立即构筑出苍茫的时空背景，正如《唐诗鉴赏辞典》所评："'落日''荒郊'二词叠加，将离别的沉重感具象为天地间的苍凉画卷"。马嘶声穿透暮色的细节，被傅璇琮先生特别指出是"盛唐送别诗中的经典声效，既强化了空间真实感，又暗喻着行途的艰辛"。
诗中情感呈现递进式的爆发。席间乍起的离人，与路旁嘶鸣的征马形成动态呼应，周啸天在《唐诗赏析》中分析这种构图："人物与坐骑的并置描写，使未言的离愁获得双倍张力"。而"倾壶赠酒"与"掩泪题书"的对仗，被莫砺锋教授解读为"将唐人豪迈的饯别习俗与私密的情感宣泄完美融合，酒器的倾倒与墨迹的晕染都是情感的物化形态"。
尾联的御沟水意象尤为学者称道。袁行霈在《中国诗歌艺术研究》中阐释："殷勤的流水既是见证者又是送行者，这个意象使抽象的'各东西'具象为可见的水流分岔"。李元洛先生则盛赞其"化无情之物为有情，在空间分隔中注入时间永恒的哲思"。这种处理使普通的送别场景获得超越时空的普遍意义，体现了盛唐送别诗"哀而不伤"的美学境界。
李白的《送李邕》以简淡笔墨勾勒出深沉别情，如一幅水墨离筵图卷。清人沈德潜在《唐诗别裁》中评此诗："五言短古中，太白尤得古意。'落日荒郊'四字已摄尽黯然销魂之态，结句'御沟水分流'之喻，更见匠心灵运。"
"离人席上起，征马路傍嘶"二句，近人高步瀛在《唐宋诗举要》中盛赞："十字写尽千古离别场景，不假雕饰而气韵自生。马嘶人起之际，犹见汉魏乐府遗响。"诗中"别酒倾壶赠"的豪迈与"行书掩泪题"的缠绵，恰如明代胡震亨《李诗通》所云："太白送别诗如吴带当风，刚处见折柳之力，柔处有沾襟之湿。"
末联"殷勤御沟水，从此各东西"，王夫之《唐诗评选》谓之："化无情之水为有情之物，较之'桃花潭水'更深一层。水犹殷勤，人何以堪？"此中可见李白将乐府民歌的比兴手法，点化为文人诗的隽永意象，正是盛唐送别诗"浅语深致"的典范。
列位簪缨序，隐居林野躅。徇物爽全直，栖真昧均俗。 若人兼吏隐，率性夷荣辱。地藉朱邸基，家在青山足。...
蒙恬芳轨设，游楚妙弹开。新曲帐中发，清音指下来。 钿装模六律，柱列配三才。莫听西秦奏，筝筝有剩哀。
西北云肤起，东南雨足来。灵童出海见，神女向台回。 斜影风前合，圆文水上开。十旬无破块，九土信康哉。
不分荆山抵，甘从石印飞。危巢畏风急，绕树觉星稀。 喜逐行人至，愁随织女归。倘游明镜里，朝夕动光辉。
英英大梁国，郁郁秘书台。碧落从龙起，青山触石来。 官名光邃古，盖影耿轻埃。飞感高歌发，威加四海回。
马记天官设，班图地里新。善谈方亹亹，青简见彬彬。 方朔初闻汉，荆轲昔向秦。正辞堪载笔，终冀作良臣。