创作背景

贞观年间，大唐雄风振于四裔，边塞诗章亦随之蔚然成风。此篇《送骆奉礼从军》当作于太宗朝某年春暮，时西域战事频仍，朝廷广募才俊赴边建功。骆奉礼其人虽史传未详，然以"奉礼"之职推断，当为太常寺奉礼郎，属清要文职。诗人以"金坛庙略"暗喻太宗庙算，更以"羽书锐笔"点明其文士从戎之特殊身份。

考《贞观政要》载，太宗尝谓侍臣："今中华强盛，徒兵可击。然朕不欲疲中国以取四夷，唯择善守者。"诗中"玉塞边烽"之景，恰与贞观中后期对吐谷浑、高昌用兵之时局相合。诗人以"营柳带馀春"暗写三月征期，正合唐制"春募秋防"之常例。而"笛梅含晚吹"之句，既化用汉乐府《梅花落》笛曲典故，又暗含"羌笛何须怨杨柳"的盛唐气象。

末联"勒石返"用窦宪燕然勒石典，既合太宗"以奇胜正"的用兵之道，亦见唐人建功异域的集体抱负。全篇在"琴尊别赏"的文人雅趣与"剑动三军"的豪迈气概间取得微妙平衡，恰是贞观朝"文武并用"时代精神的诗意呈现。徐坚《初学记》载贞观时送别诗多"风云之气"，此作正其流亚也。

这首诗以边塞从军为背景，通过精炼的意象群和跌宕的情感流，展现了初唐送别诗的雄浑与深情。

意象经营如金线串珠
"玉塞""金坛"以贵重物象喻指军事重镇，形成宏阔的时空框架。吴乔《围炉诗话》评此"初唐气象，已见峥嵘"。中三联连续铺排"羽书-戎幕""剑动-衣飘""琴尊-风景"六组意象，王尧衢《古唐诗合解》赞其"文武之道，一张一弛"。尤其"笛梅含晚吹，营柳带馀春"二句，胡应麟《诗薮》称道："以柔笔写刚境，犹带六朝锦色而骨力已遒"。

情感抒发似层波叠浪
开篇"边烽举"三字即注入紧迫感，尾联"歌舞入城闉"又转为欢快期许。高步瀛《唐宋诗举要》指出："全篇气脉自'举烽'至'勒石'，如观公孙大娘舞剑器"。最妙在"惜离晨"三字，贺裳《载酒园诗话》谓之："唐人送别，多在破晓，此'惜'字道尽千古晨别之痛"。情感在军旅豪情与离愁别绪间往复回旋，形成独特的张力美。

修辞艺术若天孙织锦
"剑动三军气"的夸饰手法，许学夷《诗源辩体》认为"得左太冲《咏史》神髓"；"衣飘万里尘"的细节描写，钟惺《唐诗归》评为"以微尘见大千"。结句用窦宪燕然勒石典故，沈德潜《唐诗别裁》点明："用事如水中着盐，见初唐功力"。

全诗在《全唐诗》中被归入"应制"类，但纪昀《瀛奎律髓刊误》独具慧眼："虽台阁体而骨气端翔，已开盛唐先声"。这种刚柔相济的美学特质，正是初唐诗歌向盛唐过渡的典型样本。

昔人论诗，谓杜审言《送骆奉礼从军》有"初唐英勃之气，盛唐先声之兆"。明代胡震亨《唐音癸签》评曰："'剑动三军气，衣飘万里尘'十字，如闻金戈破空之声，复见征旆卷云之状，骨力遒劲，实开少陵沉雄先河。"

清人沈德潜《唐诗别裁》尤赏其结句："'希君勒石返'一转，化肃杀为雍容，'歌舞入城闉'五字作收，顿觉班师凯旋之乐溢于纸墨。此等结法，正如画龙点睛，全篇皆活。"

近人高步瀛《唐宋诗举要》则盛赞其中兴象："'笛梅含晚吹，营柳带馀春'二语，以边塞寒物作温丽语，暗藏'折柳寄梅'古意于戎马倥偬间，真所谓'刚健含婀娜'者也。"

王夫之《唐诗评选》独辟蹊径，论其章法："前六句如叠嶂层峦，后六句忽作平原旷野。'琴尊留别赏'一句绾合文武，遂使金钲丝竹并作清响，此等经营位置，非老于诗道者不能为。"