诗词《马武骑挽歌二首》创作背景

暮春时节的长安城，柳絮纷飞如雪，诗人独立于故楼残阳下，望着檐角铜铃在风中低吟，恍然忆起马武骑将军生前的赫赫威仪。这两首挽歌，正是为悼念这位盛唐时期功勋卓著却晚景凄凉的将领而作。

历史脉络中的将军身影

据《旧唐书·职官志》载，武骑尉为唐代正六品勋官，多授予立有战功的禁军将领。诗中"五日皆休沐"暗合唐代官吏十日一休的"旬休"制度，而"三泉独不归"则以秦始皇葬地三泉之典，喻将军埋骨九泉的悲凉。开元年间，玄宗常于兴庆宫设玳瑁筵犒赏边将，"尊酒玳筵非"一句，正是对当年御赐荣光的追忆。

盛衰之间的时空镜像

"夜倾金屋酒，春舞玉台花"化用陈阿娇金屋藏娇典故，暗指将军曾为皇室近臣。考《唐会要》卷四十五，天宝年间禁军将领多陪侍玄宗游宴华清宫，玉台弄笛、试马红埒（马场红色矮墙）乃当时典型场景。而"东郭路"与"北门车"的时空错位，实指玄武门之变旧地，暗示将军可能参与过某次宫廷政变，最终如汉代疏广般"枉车"归隐。

凤去楼空的诗意寄托

尾联"昔年凤"意象尤为沉痛，《大唐新语》载贞观年间有凤栖于太极宫桐树，后成为喻指功臣的典故。诗人以绕楼孤凤喻将军英魂不散，与杜甫《哀江头》"细柳新蒲为谁绿"异曲同工。那静巷闲门之间，游禽过客之稀，恰是安史之乱后唐王朝由盛转衰的缩影，更显挽歌的沧桑质感。

这两首挽歌以极凝练的笔墨勾勒出马武骑生前的辉煌与身后的寂寥，在时空交错中完成对生命本质的叩问。金阙池台与静巷闲门形成尖锐对比，恰如《唐诗别裁》所评："金屋玉台之盛，转眼游禽过客，盛衰之感怆然纸上"。

首章以"五日休沐"起笔，暗用《汉官仪》典制，却以"三泉不归"作陡转，地下黄泉与人间假日形成永恒隔阂。金阙虽在，玳筵已非，沈德潜在《说诗晬语》中特别称道此联："物质空间依旧而人事全非，较之'人面桃花'更显沉痛"。末联"昔年凤"意象尤为精妙，既暗合《列仙传》中萧史弄玉的典故，又以孤凤盘桓喻精神不灭，纪昀批注曰："结句神韵缥缈，哀而不伤"。

次章转入更具体的记忆切片。"天津馆"对"帝子家"，将个人生命轨迹嵌入宏大历史时空。吴汝纶在《古诗钞》中盛赞"夜倾金屋"联："'倾'字'舞'字极写豪纵，而'春'字'夜'字自含无常之叹"。红埒试马、紫霞吹箫的绚丽画面，终被"东郭路""北门车"的死亡意象解构。正如闻一多《唐诗杂论》所言："末二句以《战国策》东郭逡与韩子卢竞走典暗喻生死角逐，北门车马恰是送葬仪仗，绚烂之极归于苍凉"。

两首诗在结构上形成镜像回环：前章由今溯昔，后章自昔返今。程千帆《古诗考索》指出："游禽过客与金屋舞花构成动态对照，凤绕故楼与北门枉车形成空间呼应，在有限篇幅里完成多重时空折叠"。这种艺术处理，使挽歌超越个人哀思，升华为对存在本质的哲学思考。

名家点评

清·沈德潜《唐诗别裁》评：

"马武骑挽歌二首，以华彩写凄凉，金阙玳筵与游禽过客相映，愈见人事无常。'唯馀昔年凤，尚绕故楼飞'一句，化用《列仙传》萧史弄玉典而翻出新意，昔日笙歌犹在耳，而凤去楼空，此中悲怆非直抒所能及。"

明·陆时雍《诗镜总论》论其意象：

"李峤此作最得'以乐景写哀'之三昧。'夜倾金屋酒，春舞玉台花'极写豪奢，而'翻枉北门车'陡转死生，譬如织锦忽现裂痕，繁华霎时俱成吊唁之资。唐人挽歌中，能于藻丽处见沧桑者，当推此篇。"

近人高步瀛《唐宋诗举要》笺注：

"二首章法如双璧互照：前首以'池台金阙'实写生前邸宅，后首以'天津馆''帝子家'虚笔追忆，虚实相生。'试马红埒''吹箫紫霞'六字写尽贵游少年意气，而结以'枉北门车'，正是《诗经·秦风·黄鸟》'彼苍者天，歼我良人'之遗响。"

当代学者葛晓音《山水田园诗派研究》特别指出：

"李峤作为宫廷诗人，却在此挽歌中突破应制窠臼。'巷静''门闲'二句，以王谢堂前燕式的冷笔写热肠，较之鲍照《芜城赋》'边风起兮城上寒'更显含蓄深沉。初唐七律未盛之际，此五言组诗已见对仗精工而气脉流动之妙。"