诗词与《晋陵陆丞早春游望》的创作背景

春日的晋陵（今江苏常州），薄雾轻笼着运河两岸的新柳。唐中宗景龙年间，一位宦游江南的诗人杜审言，正独自徘徊在早春的微寒里。这位"文章四友"之一的才子，虽以诗名动长安，却因政治风波被贬江南，与故乡巩县隔着迢迢烟水。

当友人陆县丞的《早春游望》诗笺递到手中时，杜审言指尖触及的不仅是纸笺的微凉，更是岁月深处的共鸣。诗中"物候新"三字，倏然刺痛了游子的心——江南的云霞破海而出，梅柳染绿江水，黄莺在温润的"淑气"中试啼，这些中原未见的早春景致，在诗人眼中却化作锋利的乡愁。史载杜审言"恃才謇傲"，此刻却为一句"忽闻歌古调"湿了青衫，那分明是陆丞笔下传来的中原古调，如一把故园的泥土，猝不及防地撒向游子心田。

这首酬和之作，诞生于初唐诗歌革新的前夜。彼时六朝绮靡余风尚存，杜审言却以"云霞出海曙"的壮阔对仗，暗合其孙杜甫"星垂平野阔"的先声。明代胡应麟在《诗薮》中盛赞此诗"气象冠裳，句格鸿丽"，殊不知这鸿丽背后，是诗人将仕途失意、羁旅愁思都淬炼成文字间的珠玉。那个沾湿罗巾的结尾，不仅凝固了千年游子的共同泪光，更成为盛唐气象将临的一滴清露。

这首诗以宦游人的视角捕捉早春细微变化，展现了杜审言对物候新变的敏锐感知与深沉乡愁的交织。首联"独有宦游人，偏惊物候新"奠定情感基调，《唐诗鉴赏辞典》指出："'惊'字精警，既写春色之新鲜动人，又暗含游子对时光流逝的怅惘"，一个"偏"字将宦游者特殊的心理敏感度刻画得淋漓尽致。

中间两联的意象群构成绚丽的春之画卷。颔联"云霞出海曙，梅柳渡江春"运用动态化描写，周振甫在《诗词例话》中盛赞其"赋予无生命物以生命意志"，朝霞如涌、梅柳似渡的拟人手法，使江南春色具有了蔓延扩张的生命力。颈联"淑气催黄鸟，晴光转绿蘋"更见精微，《唐人绝句精华》特别赏析"催"与"转"二字："仿佛可见暖风推着鸟鸣前行，阳光在浮萍上流转，将不可见的温度变化转化为视觉韵律"。

尾联"忽闻歌古调，归思欲沾巾"突然转折，傅璇琮在《唐代文学编年史》中分析："由视觉春景转入听觉触发，陆丞的古调成为乡愁的钥匙，'忽闻'与'欲沾'形成情感爆破"。这种骤然的情绪释放，与前面工整的景物描写形成张力，正如霍松林在《唐诗举要》中所说："前六句如细笔工描的春卷，尾联却陡然撕开游子强自镇定的表象"。

全诗情感层次丰富，从初见的惊异、细腻的欣赏，到最后的思归悲切，完成了一次完整的心理历程。喻守真在《唐诗三百首详析》中总结道："此诗最妙处在于将空间位移的宦游之苦，转化为时间维度上的物候感知，春日的每一处生机都成了丈量乡愁的尺度"。

晋陵陆丞《早春游望》赏析

杜审言此诗，如初春第一缕穿云之光，照亮了宦游者的心灵秘境。明代胡应麟《诗薮》赞曰："初唐五言律，'独有宦游人'一联，意象超然，已开盛唐气象。"诚哉斯言！

"独有宦游人，偏惊物候新"二句，陆时雍《唐诗镜》评点云："'惊'字最妙，将宦海沉浮者见春色而心惊的况味道尽。"一个"惊"字，既是惊觉春光之讶，更是惊动乡思之痛，双关之妙，令人击节。

中二联写景之工，历来为诗家称道。王夫之《唐诗评选》谓："'云霞出海曙，梅柳渡江春'，不独状物精微，更将春气流动之态画活矣。"云霞破海而出，梅柳渡江报春，诗人以动态笔墨写静观之景，使早春的萌动生机扑面而来。清人黄叔灿《唐诗笺注》尤赏"淑气催黄鸟"句："'催'字下得奇绝，仿佛见得和煦春风在后面追赶着黄莺，鸟鸣声中都带着迫不及待的春意。"

结句"忽闻歌古调，归思欲沾巾"，沈德潜《唐诗别裁》评曰："前六句蓄势已足，至此如银瓶乍破，宦游之悲喷薄而出。"古调者，既是实指陆丞所作之诗，亦暗喻《诗经·小雅》中"昔我往矣"的怀归之音。纪晓岚《瀛奎律髓刊误》称其"结得沉郁顿挫，杜陵家法已见端倪"，确为的评。

全诗如一幅设色清丽的江南早春图卷，而宦游者孤独的身影始终隐现其间。方东树《昭昧詹言》总评云："杜必简此作，以清新之笔写沉郁之思，开少陵先声。五律至此，已具波澜老成之致矣。"诗中物候之新与心境之旧形成的张力，正是唐人"以乐景写哀"艺术的早期典范。