暮春的宫墙内，萋萋芳草漫过长门铜锁，斑驳苔痕爬上永巷石阶。班婕妤独坐深殿，指尖划过《怨歌行》未干的墨迹，窗外忽然传来未央宫新谱的《凤求凰》。这位曾以《自悼赋》惊艳西汉文坛的才女，此刻正见证着汉成帝銮驾转向飞燕合德的新妆台。

金铺屈戌的吱呀声里，隐约可闻永巷尽头宫婢的窃语："听说班娘娘的团扇诗......"话音被穿帘的柳絮打断。她望着铜镜中渐染霜华的鬓角，忽然想起三年前那个端午，成帝命人将她最爱的绿绮琴收入库房时，琴弦断裂的清响。阶前海棠不知何时已零落成泥，唯有杜宇声声，将《妾薄命》的韵律啼碎在雨打梨花的黄昏。

玉阶生露的夜半，她总听见建章宫方向飘来的羯鼓声。那支曾为她描眉的御笔，如今正在赵合德的云鬓边写下"轻裙丽锦"的新词。秋风乍起时，掖庭令送来新裁的纨素，她却把当年盛放《长信宫赋》的鎏金匣，默默锁进了积满尘灰的兰台书架。

这首诗以深婉的笔触勾勒出失宠宫女的幽怨，意象的选取与情感的表达浑然一体，堪称宫怨诗中的上乘之作。

意象的层叠与象征
"草绿长门闭，苔青永巷幽"二句，化用汉代陈皇后失宠典故，通过"闭门""青苔"的意象叠加，构建出封闭寂寥的物理空间。学者傅璇琮在《唐代诗人丛考》中指出："长门永巷本为实指，而草色苔痕的侵染，使空间转化为心理的囚牢"。飞花与啼鸟的倏忽动态("啼鸟惊残梦，飞花搅独愁")，恰与女子凝固的愁绪形成张力，南宋《诗人玉屑》评此联"以乐景写哀，其哀倍增"。

情感表达的曲折性
诗中情感脉络呈现递进式展开：从"宠移"的客观叙述，到"泣下"的情绪外显；从"惊残梦"的瞬间悸动，到"自怜"的持久伤痛。清代沈德潜在《唐诗别裁》中盛赞："五言转七言，如泪珠断线，层层跌落"。尤其"团扇复迎秋"之句，暗用班婕妤《团扇诗》典故，将个人悲剧升华为历史轮回的隐喻，近代学者闻一多称此结句"秋扇见捐的意象，使刹那的哀伤获得了永恒的重量"。

时空交织的抒情艺术
全诗暗含精妙的时间结构：春草、飞花指向暮春，团扇、迎秋暗示夏秋之交，这种季节的跳跃被明代《唐诗解》解读为："以时序之更迭，写恩情之中断"。而"长门"与"永巷"的空间并置，则构成宫苑幽闭的象征系统，正如钱钟书在《谈艺录》中所言："唐诗宫怨，善以具体之禁闭空间，状抽象之精神困局"。

名家点评

**王夫之《唐诗评选》**评此诗云：
"五言至此，无复笔墨痕。'啼鸟惊残梦，飞花搅独愁'十字，如轻绡笼碧烟，自具夭矫空灵之致。末句团扇迎秋，尤见汉魏遗响。"

**沈德潜《唐诗别裁》**曰：
"写弃妇情态，不着一怨字而怨自深。'草绿''苔青'二句，以冷景衬哀情，得《诗经·邶风》'绿衣黄里'之遗韵。结句暗用班婕妤《团扇诗》典，弥见其哀。"

**陆时雍《诗镜总论》**叹其：
"如素琴泛商，哀音自远。'宠移''泣下'四字，道尽千古宫怨本质。后四句尤妙在虚实相生，残梦独愁与春色秋扇，皆化作心象之景。"

**近代学者俞陛云《诗境浅说》**析曰：
"通篇不着议论，纯以意象取胜。'啼鸟''飞花'本属赏心乐事，着一'惊'字'搅'字，顿成断肠之媒。末句'复'字最耐寻味，见弃非一日矣。"

**钱钟书《谈艺录》**独赏其修辞：
"'搅'字险而稳，将无形之愁具象为飞花纷乱，较之李后主'乱红飞过秋千去'更见凝练。六朝乐府遗意，唐人精工之笔。"