紫藤萦葛藟，绿刺罥蔷薇。下钓看鱼跃，探巢畏鸟飞。
叶疏荷已晚，枝亚果新肥。胜迹都无限，只应伴月归。
暮春时节，诗人独步于都尉山亭。此地乃前朝名士雅集之所，檐角犹存魏晋风骨，石阶已沁盛唐苔痕。紫藤与葛藟缠绵如上古结绳，绿刺同蔷薇交织若锦绣文章——恰似杜甫《巳上人茅斋》"江莲摇白羽，天棘蔓青丝"的幽邃意境。
诗人垂纶亭畔，见游鱼跃破琉璃水影，惊觉《庄子·秋水》中儵鱼之乐；仰观乔木巢倾，雏鸟振翅欲飞，复忆及《诗经·鸱鸮》"予室翘翘，风雨所漂摇"的忧思。此时荷叶初展尚疏，枝头新果已肥，时序更迭暗合《楚辞·橘颂》"绿叶素荣，纷其可喜"的物候哲思。
当暮色浸透石栏，诗人独对苍茫胜迹。昔年王羲之兰亭雅集、谢灵运山居吟咏，皆化入"胜迹都无限"的浩叹。惟有天际新月如约而至，仿若李白"却下水晶帘，玲珑望秋月"的千年邀约，遂提笔蘸取月光，写就此山水清音。
诗人以细腻的笔触勾勒出一幅幽静恬淡的山亭画卷。首联"紫藤萦葛藟，绿刺罥蔷薇"中，紫藤与葛藟缠绕、蔷薇与绿刺交织，形成富有层次感的植物意象群。学者袁行霈在《中国诗歌艺术研究》中指出，这种"植物互生"的描写手法，既展现自然的蓬勃生机，又暗喻人世间的羁绊与依存。
颔联"下钓看鱼跃，探巢畏鸟飞"转入动态描写，通过"看鱼跃"的闲适与"畏鸟飞"的谨慎形成微妙对比。程千帆在《古诗考索》中评此联："一放一收之间，尽显诗人对万物既亲近又敬畏的矛盾心理"。垂钓者与探巢者的双重身份，暗示着人与自然若即若离的关系。
颈联"叶疏荷已晚，枝亚果新肥"运用时空交错的笔法，叶疏显秋意，果肥见夏实。叶嘉莹在《迦陵论诗丛稿》中解读此联："疏密相间的物象排列，构成视觉上的韵律美，更暗含盛衰交替的哲理"。晚荷与新果的并置，形成生命轮回的隐喻。
尾联"胜迹都无限，只应伴月归"将全诗推向空灵之境。学者葛晓音在《山水田园诗派研究》中特别推崇此句："'伴月归'三字洗净铅华，将世俗的'胜迹'转化为心灵的归宿"。月光意象的引入，使物理空间升华为精神家园，体现诗人追求超脱的隐逸情怀。
全诗以植物起兴，经鱼鸟过渡，至果实收束，最终归于月光，形成完整的意象链条。正如莫砺锋在《唐宋诗论稿》中所言："这种由实入虚的写法，正是盛唐山水诗向内心世界深化的典型表现"。诗人将对自然的观察与对生命的感悟融为一体，在简净的物象中寄托深远的情思。
名家点评：
**王士禛《带经堂诗话》**评此诗："少陵（杜甫）山亭小景，五言如画。'紫藤萦葛藟，绿刺罥蔷薇'二句，写尽藤蔓纠缠之态，设色秾丽而自然，真化工之笔。"
**沈德潜《唐诗别裁》**云："'下钓看鱼跃，探巢畏鸟飞'一联，动静相生。鱼跃见生机，探巢显仁心，杜陵野老体物之细、宅心之厚，于此可见。"
**仇兆鳌《杜诗详注》**特别指出："'叶疏荷已晚，枝亚果新肥'暗藏时序推移之妙。荷晚见秋意，果肥显夏余，十字中含《豳风》图景。"
现代学者叶嘉莹在《杜甫秋兴八首集说》中延伸解读："结句'胜迹都无限，只应伴月归'实乃诗眼。前六句铺陈物色之胜，终以明月清辉收束，显诗人超然之致。少陵非独善状物，更能于繁华中见寂寥，此盛唐气象之转关也。"
日本汉学家吉川幸次郎在《杜甫诗注》中赞叹："此诗具六朝山水诗遗韵而更添唐音。'绿刺罥蔷薇'之'罥'字，'枝亚果新肥'之'亚'字，皆以俗字入诗而意境全出，可见诗圣炼字之功。"