深湾夜宿

暮色四合时分，诗人泊舟于深湾古渡，但见津渡小径蜿蜒于千仞幽壑之侧，茅舍村墟错落悬于陡峭山崖之间。唐时的岭南瘴疠之地，在这首五律中化作一幅墨色氤氲的立体画卷——竹篾修筑的堤堰截断湍流，滩头水声渐隐于暮霭；山风与林涛在暗处交织，将婆娑树影揉碎成深浅不一的青黛。

江畔舟子正就着最后的天光整理楫橹，砧杵声自山坳里零落传来，那是岭南女子在月下捣练的古老韵律。据《新唐书·地理志》载，此间正是容州都督府辖下的羁縻州，汉夷杂处的水陆要冲。诗人独对蛮烟瘴雨，忽觉长安灯火已遥隔重峦，那些"宁知游子心"的喟叹，或许正源自开元年间文人南谪的集体记忆——当盛唐的月光照在左江支流的石滩上，被贬黜的朝官与漂泊的商旅，都在同一缕砧声里听见了故乡的秋声。

夜幕垂落时的深湾，被诗人以工笔画般的笔触勾勒出险峻与幽邃并存的意境。"津涂临巨壑，村宇架危岑"中，"巨壑"与"危岑"的意象组合，恰如《唐诗镜》所评："起笔即见峥嵘气象，而'架'字尤显人力与自然的角力"。陡峭山崖与深渊的强烈对比，暗喻着游子漂泊无依的生存状态。

诗人对声音的捕捉堪称绝妙。"堰绝滩声隐"中水流由喧哗至寂灭的过程，被清代诗评家沈德潜解为"以声之消逝写夜之降临，较直写暮色更胜一筹"；而"风交树影深"则被《唐宋诗醇》赞为"五字写尽林间光影交错之态，'交'字见风骨，'深'字得神韵"。这种视听通感的运用，使夜宿环境的立体感跃然纸上。

"江童暮理楫，山女夜调砧"的日常场景，在黄昏滤镜下显露出深层象征。学者袁行霈指出："理楫声与捣衣砧，一在水上一在岸畔，既是唐人羁旅诗经典意象，又暗合《诗经》'渔樵耕织'的农耕文明记忆"。这些声响在暮色中交织，构成游子思乡的听觉催化剂。

尾联"此时故乡远，宁知游子心"的直抒胸臆，在前期景物铺垫后显得水到渠成。文学史家程千帆认为："前六句如积薪，末两句似点火，所有意象在此刻获得情感燃烧的温度"。这种"以景锁情"的手法，正是盛唐山水诗向中唐抒情诗过渡的典型例证。

全诗在空间处理上尤见匠心，从宏观的巨壑危岑，到中景的江堰树林，再至近处的人物特写，最后收束于游子的内心宇宙，这种由外而内、由实入虚的层次演进，印证了葛晓音教授"唐代山水诗已具备电影蒙太奇式视角转换"的论断。而始终笼罩画面的靛蓝色调，则让整首诗浸润在静谧而忧郁的审美氛围之中。

夜宿深湾，非止栖身，实乃栖心。张九龄此作，以五律之体，纳天地于方寸，其笔力之沉雄，意境之幽邃，令后世学者叹为"盛唐气象，尽在此中"（沈德潜《唐诗别裁》）。

首联"津涂临巨壑，村宇架危岑"，如斧劈皴法，以"巨壑""危岑"立骨。钱锺书曾评："唐人善以险景写平心，九龄更于峭拔处见从容，此所谓宰相气度"。颔联"堰绝滩声隐，风交树影深"忽转幽微，叶嘉莹谓之"以听觉之寂、视觉之叠，织就夜色之网，网住游子未言之愁"。

颈联"江童暮理楫，山女夜调砧"，看似闲笔，实藏机杼。朱光潜《诗论》中特别拈出此联："寻常劳作声，经诗人点化，即成永恒乡愁之密码。砧声入诗，自南朝而盛于唐，九龄以'山女'二字，使古典意象重获血肉"。尾联"此时故乡远，宁知游子心"，王国维《人间词话》手稿旁批："直白语反见深情，如素绢渗墨，洇出无限苍茫"。

此诗之妙，尤在"隐"与"深"二字相映。袁行霈《中国诗歌艺术研究》析曰："滩声可隐而心潮难平，树影愈深而愁思愈显，此种对立共生，正是盛唐诗歌'气象浑厚'之典型体现"。夜宿题材，自谢灵运以来多有著述，然九龄能以二十字尽括羁旅之思、宦游之慨，无怪乎王士禛推为"岭南诗派开山之作，骨力在神不在貌也"。