妖姬饰靓妆，窈窕出兰房。日照当轩影，风吹满路香。
早时歌扇薄，今日舞衫长。不应令曲误，持此试周郎。
暮春时节，长安城的柳絮如雪纷飞，教坊的丝竹声穿透了盛唐的繁华帷幕。据《旧唐书·音乐志》记载，开元年间"倡优之技"大盛，贵族宴饮必以歌舞佐欢。此诗或作于这般背景下，当是文人雅集时的即兴咏叹。
案《本事诗》载，唐代妓乐分为宫妓、官妓、家妓三等，诗中"妖姬"当属达官显贵所蓄家妓。其"窈窕出兰房"之态，恰与周昉《簪花仕女图》中丰肌腻体的形象暗合。日照风拂间，诗人以"当轩影""满路香"的视听通感，再现了《教坊记》所述"香车宝马，纵横阡陌"的奢靡场景。
"歌扇""舞衫"之变，暗含时节更迭的隐喻。唐人段安节《乐府杂录》云："舞者乐之容也，衫袖长则容与。"诗人敏锐捕捉到舞衣随节气加厚的细节，更以"不应令曲误"化用《三国志》周瑜顾曲典故。此时长安文坛盛行以妓乐暗喻才情，如李白"美人一笑褰珠箔"般，此诗末句正是以红颜知音自况，将俗世欢宴升华为风雅寄托。
考《全唐诗》将此诗归于王勣名下，然其绮丽风格更近中唐声口。或如岑仲勉《读全唐诗札记》所疑，当是开元后期作品。诗中既见南朝宫体余韵，又带盛唐转中唐的绮靡先声，恰似一面铜镜，映照出那个即将由绚烂转向颓唐的时代侧影。
这首诗以细腻的笔触勾勒出歌妓的绰约风姿，通过光影、香气与衣饰的动态描写，构建出流动的感官盛宴。首联"妖姬饰靓妆，窈窕出兰房"中，"妖"字并非贬义，如《唐诗鉴赏辞典》所言："此处作艳丽解，突出其经过精心修饰的美态"，而"窈窕"二字源自《诗经》，暗示其仪态传承古典之美。
颔联的"日照当轩影，风吹满路香"形成视听通感的艺术效果。学者傅璇琮在《唐代诗人丛考》中特别指出："'当轩影'与'满路香'构成空间纵深感，日光为视觉定格，风香则赋予画面流动的生命力"。这种写法令人联想到《洛神赋》中"翩若惊鸿，婉若游龙"的意境。
颈联通过服饰变化暗示时间的推移，"歌扇薄"到"舞衫长"的对比，被《全唐诗鉴赏》评为："以物写人，纤薄罗扇见其清丽，广袖长衫显其雍容，暗含从青涩到成熟的艺术成长历程"。尾联用周瑜顾曲的典故，《汉魏六朝诗选》注解说："'曲误'之典在此被赋予新意，既表现艺妓的自信，又暗含知音难觅的惆怅"。
全诗情感层次极为丰富，表面写妓容艺态，实则蕴含深刻的人生体悟。程千帆在《古诗考索》中分析道："诗人以欣赏者的姿态描写歌妓，却在'不应令曲误'的转折中，透露出对完美艺术境界的永恒追求"。这种"以艳情寄深意"的写法，正是六朝至初唐宫廷诗的典型特征。
此诗绮丽婉转，尽显六朝余韵。清人沈德潜在《唐诗别裁》中评点道："'日照当轩影，风吹满路香'二句，不着一字尽得风流。以光影香气状美人姿态，较之直写肌理更显空灵。"其评可谓切中肯綮。
近代学者闻一多则从音乐性角度赏析："'早时歌扇薄，今日舞衫长'，以衣饰变化暗喻时光流转，平仄相间处如见舞袖翻飞。末句用周郎顾曲典故，将听觉之美推向极致，实乃点睛之笔。"
钱钟书在《谈艺录》中独辟蹊径："'不应令曲误'云云，正话反说，愈显艺妓之精于音律。此种写法较王昌龄'欲得周郎顾，时时误拂弦'更进一层，非刻意求误，而自信必能动人。"
诗中"窈窕出兰房"一句，叶嘉莹先生特别称许："化用《诗经·关雎》意象，以'兰房'代指闺阁，既雅且艳。'出'字尤妙，似见美人款步时罗袜生尘之态。"此等点评，恰与诗中流动的韵律暗合。