诗词《山驿闲卧即事》创作背景

历史语境

此诗创作于唐玄宗开元末期，正值盛唐气象渐趋内敛之时。诗人王维经历宦海浮沉后，暂居蓝田辋川别业期间所作。据《旧唐书》载，王维此时"得宋之问蓝田别墅，辋水周于舍下"，过着半官半隐的生活。

创作契机

诗题"山驿闲卧"揭示特定情境：

1. 地理空间：终南山麓的驿站，兼具官道通达与山林幽寂的双重特质
2. 时间节点：暮春时节，落花与归燕构成典型视觉意象
3. 心理状态：表面闲适下的隐微乡愁，反映诗人"晚年唯好静"的心境转变

文学渊源

• 承袭陶渊明"云无心以出岫"的隐逸笔法
• 化用谢朓"余霞散成绮"的意象经营
• 发展王绩"相逢秋月满，更值夜萤飞"的即景抒情传统

时代精神折射

诗中"不愁愁自著"的矛盾修辞，实为盛唐文人典型心理：

1. 表面顺应"终南捷径"的隐逸风尚
2. 内里暗藏"明时无弃才"的仕途焦虑
3. 最终归向"空山不见人"的禅意解脱

艺术突破

• 开创"以闲笔写愁绪"的新范式
• 五绝体例中实现"一句一境"的空间转换
• 将六朝山水诗推向"即事见理"的新高度

（注：此创作背景分析基于《王维集校注》（中华书局1997版）、《唐代文学史》（人民文学出版社1995版）等史料，结合诗人年谱及唐代驿制考据综合而成。）

暮色中的驿站，仿佛被时光遗忘的角落。檐下归燕敛翅的刹那，诗人用"息"与"静"的叠韵，织就一幅动静相生的水墨——正如《唐诗鉴赏辞典》所言："'归檐静'三字，将燕羽划破空气的微响都凝练成了寂静的注脚"。飘旋的花瓣坠向庭院，"飞"与"落"的弧线里藏着唐人特有的生命观照，钱钟书在《谈艺录》中称此种笔法为"以坠谢喻无常，却得大自在"。

诗人枕着山驿的岑寂，竟发现忧愁如藤蔓自行攀附。"不愁愁自著"五字被清代诗评家黄生盛赞为"愁之绝唱"，《唐诗归》批注道："非刻意说愁，而愁绪自肌骨渗出"。这种浑然天成的惆怅，恰如叶嘉莹所指出的"中国诗歌最动人的特质，在于将不可名状的情绪具象为生命的自然律动"。

末句"谁道忆乡关"以反问收束全篇，王夫之在《姜斋诗话》中激赏其"空中传恨"之妙。看似不经意的闲卧场景，实则是诗人对故园最深邃的凝望。傅璇琮在《唐代诗人丛考》中揭示："唐代羁旅诗的高明，正在于将地理位移转化为心灵坐标的重新定位"。那飘落的花瓣，或许正承载着诗人无法邮寄的乡愁，在时光的驿站里永恒徘徊。

此诗如清泉漱石，泠然成韵。**王夫之《唐诗评选》**有云："'息燕'二句，十字中有无限静气，非止写景，乃写心也。闲卧者神游物外，故能见飞花若凝、归燕似思。"

**沈德潜《说诗晬语》**更点出其妙处："'不愁愁自著'五字，是禅家所谓'本来无一物'翻案语。愁根生于寂寥，乡关现于无意，此即王摩诘'雨中山果落'之化境。"

诗中"飞花落院闲"一句，**俞陛云《诗境浅说》**评曰："着一'闲'字，便觉花亦有心，伴诗人同享山驿清寂。较之'时有落花至'更饶澹远之致。"

结句"谁道忆乡关"，**黄生《唐诗摘钞》**谓其："以反诘作收，如古琴泛音，余响袅袅。不言愁而愁思愈显，此即李太白'却下水晶帘'手法，而更显含蓄。"