暮春的陇州官道上，几株残杏正簌簌落着胭脂雪。诗人苏颋勒马回望长安方向，青袍被山风鼓荡成碧色的浪——此刻与他并辔而行的李维深即将调任蜀地，这场陈仓古道上的饯别，在开元四年的晨光里浸透了盛唐文人特有的气象。

三年前那个微雪的元日记忆犹新：大明宫含元殿前，他与这位陇州司户初逢于新进士的行列。彼时玄宗亲试"文辞雅丽科"，李维深以《春水绿波赋》获"上第"评价，而自己刚以"铜浑应节"之对得张说举荐。如今故人将赴剑南道任职，蜀道嶙峋的云栈与吴岳巍峨的雪岭，即将在"扬麾北林径，跂石南涧湄"的挥别中化作千山暮色。

诗人解下佩囊中的越窑青瓷注子，渭水支流的波光在酒面上碎成无数金鳞。这壶觞里沉浮的何止是长安市井的桑落酒？分明浸着"同途欣解颐"的翰林夜话，凝着"情言正的的"的终南论道。当李维深剑穗扫过覆满紫云英的官田，苏颋忽然读懂了这个时代最隐秘的纹路——在姚崇罢相宋璟未起的政治间隙，这些盛唐诗人正用笔墨编织着比三省六部更恒久的经纬。

碣石般的纪功碑终会风化，但"数花临磴日，百草覆田时"的瞬间永恒，将在《陈仓别陇州司户李维深》的平仄间获得长生。正如二十三年后杜甫在《饮中八仙歌》里追摹的长安酒痕，盛唐的别离从来不是终点，而是以诗笺为舟的另一种相逢。

这首诗以深挚的友情为基调，通过细腻的景物描写和丰富的情感表达，展现了诗人与友人分别时的复杂心绪。诗中"京国自携手，同途欣解颐"开篇即点明二人志同道合的亲密关系，"解颐"一词生动描绘出知己相逢的欢愉，正如《唐诗鉴赏辞典》所言："'解颐'二字，将友人相见时的会心一笑刻画得入木三分"。

诗人巧妙运用春物意象营造离别氛围，"春物宛迟迟"以拟人手法赋予春景情感，暗示着依依不舍的心境。忽笔锋一转，"忽背雕戎役"带出宦途无常的感慨，形成强烈的情感转折。清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中特别赞赏此联："'蜀城'、'吴岳'二句，空间对举中见深挚情谊，一'余'一'尔'，笔致摇曳生情"。

中段"欢惬更伤此"至"百草覆田时"八句，通过饯别场景的层层铺叙，将情感推向高潮。"扬麾北林径，跂石南涧湄"的工整对仗，既展现送别场景的立体空间感，又暗含《文心雕龙》所谓"写物图貌，蔚似雕画"的艺术特色。中国社会科学院文学研究所编著的《唐诗选注》评点道："'数花临磴日，百草覆田时'，以细微物象点染大块春光，在时空交错中完成情感投射"。

结尾四句尤为慷慨激昂，"有美同人意"化用《离骚》"惟草木之零落兮，恐美人之迟暮"的比兴传统，而"酣歌拔剑起"的壮别场景，则被钱钟书先生在《谈艺录》中誉为："盛唐送别诗的典型范式，将缠绵之情升华为豪迈之举"。最后"毋是答恩私"的结语，既见诗人磊落胸襟，又暗含对友人的殷切期许，展现出唐代士人特有的精神气度。

全诗在艺术表现上，正如袁行霈教授在《中国诗歌艺术研究》中所总结的："将细腻的情感体验与壮阔的时空意识完美结合，通过意象的精心选择和情感的层层递进，完成了一曲动人的离别咏叹。"诗人以虚实相生的笔法，使个人情谊的抒写具有了普遍的人性深度，这正是盛唐诗歌最动人的艺术特质。

名家点评

清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中论及此诗曰："苏颋《陈仓别陇州司户李维深》一作，通篇以'情'字为骨，春物迟迟正衬离绪，忽转征役，顿挫有力。'欢惬更伤此'五字，道尽饯别宴上笑泪相和之状，非深于情者不能道。"

近代学者俞陛云《诗境浅说》评点颔联云："'情言正的的，春物宛迟迟'十字，如珠走盘。的的者，情之挚也；迟迟者，物之恋也。以春光缱绻拟别情悠长，遂使寻常景物皆著离人色彩。"

当代国学大师钱仲联《唐诗鉴赏辞典》中特别赞赏结句："'酣歌拔剑起'五字如画，将唐人豪侠之气与文人雅意熔铸一炉。'毋是答恩私'更翻进一层，谓知己相交原不在报施，此等胸襟正是盛唐气象余韵。"

明末清初文学批评家金圣叹在《批唐才子诗》中总评此诗结构："前八句如溪水潺湲，叙旧事娓娓道来；'欢惬'以下忽作瀑流飞溅，饯别情景历历目前。结处剑光酒气冲天而起，真得《国风》'既见君子，我心则降'之遗意而更增雄迈。"

清人贺裳《载酒园诗话》则从语言艺术角度评析："苏公此诗最妙在虚实相生，'数花临磴日，百草覆田时'实写眼前景，'有美同人意，无为行子辞'虚写胸中情，而'扬麾''跂石'等字句，俱从《楚辞》化出却无斧凿痕，所谓'豪华落尽见真淳'者也。"